POMO

La seule chose qui fait trébucher ce film, c'est son placement flou dans le temps où il se déroule. Afin d'éviter qu'il ne paraisse irréel et exagéré par rapport à notre époque, il est accompagné d'une musique aux tonalités herrmanniennes et est situé dans une période approximativement post-guerre. Cependant, les costumes, les coiffures et les comportements de nombreux personnages, ainsi que la forme technique de sa réalisation, correspondent à la réalité actuelle afin de captiver également le spectateur contemporain (sensible), pour qui ce film pourrait devenir le film de sa vie... Mais lorsque nous mettons de côté cette déchirure temporelle, Ondskan devient une émotionnellement puissante, parfaitement tournée (superbe caméra), interprétée et véritable drame, qui ne cède en rien sur le plan formel aux meilleurs films hollywoodiens.

Bloody Parcel is dumb in its content, with a point that just doesn’t work. But it overflows with the filmmakers’ love of grindhouse and Robert Rodriguez’s camerawork, and mainly their interest in honing every spectacular shot, even if it lasts only a few seconds, so it can’t leave you cold as an enthusiastic amateur tribute to Tarantino and Rodriguez. Praise is also due to the well-chosen narrator, and the appearance and “goofily comical” voices of the main characters. Jan Votýpka is a madman in the best sense of the word. My three-star rating is a compromise between two stars for the content and four stars for the concept.

"Vous venez d'être tué par une Daewoo Lanos, fils de pute !" - la seule réplique qui m'a fait rire à voix haute. Une affaire étonnamment peu drôle pour une production apatowienne. Et non pas parce que je ne comprends pas l'humour vulgaire, ni parce que les joints ne vont pas bien dans la bouche de Rogen et Franc et les fusils à pompe dans les mains de McBride ; mais parce que ce scénario est une naissance douloureuse mot pour mot.

Opus indie discret. Simple, clair, propre, reposant sur une seule chose - Mickey Rourke. Darren Aronofsky est conscient que tout le reste n'est que l'environnement de Rourke, alors il lui pave le chemin sans aucune astuce de réalisation ni idées de scénario (nous avons déjà tout vu) et se laisse confortablement guider par son personnage. Et toute l'équipe dort dans la caravane de Randy car personne ne pouvait leur donner un budget normal pour cela. Un beau film modeste qui aurait pu être une excellente réalisation de moyen métrage.

Horreur atmosphériquement riche, parfois étrangement tordu (difficile à dire si c'est bon ou mauvais - tout simplement différent, à sa manière) avec la voix hypnotisante de l'actrice principale qui ouvre et ferme le film. Cependant, les regards hébétés des acteurs, la logique incohérente et les dialogues déments le mettent complètement à terre.

Au début, thriller original, captivant et sexuellement stimulant. Plus tard, un voyage hallucinogène dans l'esprit du personnage principal. Et enfin, un drame psychologique pas vraiment original sur le finlandais Norman Bates. Un film très bien réalisé et joué, mais qui s'est éloigné de moi avec les rebondissements par lesquels il voulait me surprendre et me choquer.

Opéra audiovisuelle de mouvement qui m'a excitée et intéressée à peu près autant que le dialogue non sous-titré de deux Chinois assis immobiles derrière une table de cuisine.

Tourné avec une maîtrise élaborée, mais trop droit et TROP LONG comme une flèche volant vers la cible. De plus, fabriqué à partir d'ingrédients que nous connaissons depuis longtemps. Benjamin Button m'a touché vraiment au cœur avec sa première partie magique, pleine de bienveillance sincère et de tours éblouissants, qui font de Brad Pitt un meilleur acteur que celui qu'il devient plus tard dans la réalité. Mais le reste est une sorte de ouate tirée par les cheveux qui n'a pas grand-chose à offrir, ou offre ce dont l'histoire de Benjamin n'a pas besoin. Dans l'ensemble, beau film, mais pas le film de l'année. C'est dommage de voir David Fincher se consacrer à un divertissement aussi doux. Paradoxalement, c'est son œuvre la moins intéressante et discutable.

Film pour se détendre. Cadre attrayant de la Floride ensoleillée, bordée d'un ciel kitschement magnifique, où même le chef de la police ne laisse pas tomber sa chemise de plage. De belles femmes au chocolat, une intrigue criminelle captivante et bien ficelée, mais heureusement un peu prévisible. Heureusement, car il ne s'agit pas d'un autre "Usual Suspects", mais plutôt d'une escapade sexy à l'ancienne. Ambitions réalisées.

Les Descendants, réduits à un niveau de QI dans xXx. Si l'opus de Cuarón vous semblait trop spirituel, techniquement inventif et que cela vous dérangeait que Clive Owen ne tire sur rien tout au long du film, Kassovitz et Diesel vont vous le compenser. Le sommet du mauvais film de science-fiction apocalyptique B (par exemple, Ultraviolet, Soldier, etc.), méritant un "honnêtement mieux 2*".