Suspiria

Mukdeeprom fait des prouesses derrière la caméra ; chacun de ses zooms et de ses plans rapprochés en accéléré glace le sang et participe à créer une impression de menace (en tandem avec la remarquable musique). Par contre, il faut mentionner le montage très chaotique, visible dès la première scène et fortement dérangeant (pour info, Walter Fasano, le monteur préféré du réalisateur, a travaillé avec Dario Argento sur son désastreux La Troisième Mère). Sinon, du côté du scénario, Luca Guadagnino et David Kajganich essaient d’étendre la mythologie du film original au contexte historico-politique, évidemment au détriment de l’ambiance horrifique et de la tension. Baader-Meinhof, l’holocauste, Theresienstadt… Était-ce vraiment ce qu’on voulait et avait besoin de voir dans le nouveau Suspiria ? Pratiquement toute la section d’intrigue articulée autour de Dr Klemperer – qui, soit dit au passage, s’étale sur à peu près la moitié du film – m’a semblé excessivement artificielle et superflue. Et c’est sans tenir compte du fait que la mise en scène du personnage du docteur est incroyablement kitsch et distrayante pour le spectateur. Par contre, j’ai aimé la prestation de Tilda Swinton et la façon dont elle s'empare du film. En fin de compte, la conception de ce film me laisse perplexe, l’ensemble me paraissant moins intéressant et captivant que ce que j’en attendais et souhaitais. Qui sait si un second visionnage se révélera plus satisfaisant. En tout cas, pour le moment, c’est pour moi une déception. [Sitges 2018] (05/10/2018)

L’horreur n’est pas le fort de Guadagnino, qui approche le mystère de manière stérile et théâtrale. Il est passé maître dans l’art de la psychologie, mais ce n’est pas le sujet de son Suspiria. Alors, qu’est-ce qui rend le film regardable, à part ses performances d’acteurs aux visages familiers ? C’est qu’il éveille la curiosité sur ce qui va sortir de cette forme cinématographique étrange et froide, avec son contexte historique de l’Allemagne des années 1970 et son portrait non conventionnel d’une assemblée de sorcières. À cause, entre autres, de ses plans poétiques au ralenti comme tout droit sortis d’un vidéoclip rétro romantique de Marika Gombitová, le film s’avère cependant mauvais au-delà de toute attente. La mère des sorcières, qui ressemble à Jabba le Hutt avec des lunettes de soleil de « djeune », est ridicule. (03/04/2024)

D'un récit d'horreur original sur une étudiante qui découvre un complot sombre au sein d'une école de danse, il ne reste qu'un torse dressé sur la tête, inutilement complété par une deuxième ligne narrative dans laquelle un psychanalyste allemand de quatre-vingts ans enquête sur la disparition d'une danseuse et recherche également sa femme perdue depuis longtemps. La dualité de l'intrigue est également symbolisée par l'environnement divisé de Berlin en 1977 (lorsque le film Suspiria original est sorti), où l'histoire a été déplacée en raison des références au terrorisme de la RAF et à l'idéologie post-nazie. Le résultat est une vidéo-art confuse et mal montée, qui permute les motifs du film original à sa manière et se distingue ainsi nettement de l'original, y compris dans son ton général. Le cadre de l'école, aux couleurs brûlantes de la version d'Argento, a été remplacé par une monotonie ennuyeuse, et seules les séquences visuellement impressionnantes dans lesquelles Guadagnino essaie de choquer les spectateurs semblent pertinentes, et vous ne vous souviendrez même pas de la musique cette fois-ci. Le nouveau Suspiria est un film sur l'éveil de la féminité et du pouvoir féminin, qui sert à humilier les hommes et à se battre pour la domination dans une communauté matriarcale où même le personnage masculin principal est joué par une femme, et où la danse est équivalente à une expérience sexuelle. Cependant, il est noyé dans une narration inutilement étirée et diluée, où la tension et l'inquiétude croissantes sont rapidement remplacées par une brutalité et une linéarité outrageuse et sans aucune construction, se manifestant également par le fait que le film ne fait aucun effort pour cacher ce que sont les enseignantes dans l'école de danse, jouant dès le début à jeu découvert. (05/10/2018)

Luca Guadagnino is undoubtedly a talented Italian director, but his previous work consisted mainly of romantic dramas, so to remake the famous Suspiria was a big task, but he managed to pull it off. Argento’s original was mesmerizing with its hauntingly eerie music, impressive visuals, elaborate murders and dense atmosphere. The remake goes in completely opposite directions and they don't have that much in common, and yet this journey has something going for it. It should be stated right off the bat that Suspiria is definitely not for mainstream audiences, frilly teenage girls, and people craving entertainment. The film will especially please Art fans of bizzare and obscure oddities and those who are addicted to 70s horror, as the new Suspiria seems to have fallen out of that era. Retro as fuck. It has it's flaws, but it also has distinct positives. The downside is the running time of two and a half hours, with more boring passages than there should be (why is German and English spoken in an Italian director’s film, I have no idea), but if you can get past that you'll get a well-deserved reward. Upside: the gorgeous Dakota Johnson finally shows up naked, Tilda Swinton is again excellent (though she looks so freaky that no normal guy would climb on her), all the dance scenes are interesting and the final number is solid – the gory dance scene is already iconic and I've never seen anything more gnarly and horrific. The disturbing dream visions are also amazing, and then there’s the finale, where absolute hell ensues with hectolitres of blood and exploding heads, Argento's red filter, and one heavily decomposing and moldy disgusting granny that will haunt my dreams for a long time to come. It's hard to rate the film because the horror scenes are great but the filler in between is a bit lame, yet the finale and the heartbreaking dance scene make it worth seeing. 70% (15/01/2019)

Well, fuck me! This is something! Kajganich and Guadanino take the original, and relatively simple horror tale and stretch it to the left, right, up and down, and also turn it upside down, and the story about a poor student who realises that her ballet academy is run by a witch clan suddenly becomes a political and philosophical reflection on human histories that are portrayed as a carousel of power struggles driven by false gods and manipulative ideologies that “enchant” their followers. The main motif then is the abuse of power, which blends into several of the twists, and the setting in divided Berlin is not all that arbitrary. The guilt of the corrupted patriarchy versus female power, that’s another layer that’s explored thoroughly. It goes so far, that in the end, the only important male character who tries to be “good” bears the blame on several fronts. And we all know who plays that role… /// After the first viewing, without a Czech translation, I’m not entirely sure if all these motifs fit together completely, but I love digging into them. Formally, the new Suspiria is even better than I’d expected. The dance and dream sequences are absolutely brilliant, intensive, and the atmosphere is perfect. In the end, the ideas prevail over the horror (with all that thinking about what the hell is going on, there’s no time to be scared), which is a bit of a shame, but I’ll take it. For the moment 9/10, but I really want to watch it again – it might go up, or down. (15/01/2019)