Filmmaniak

Une histoire racontée avec finesse, sensibilité et empathie, du point de vue d'un petit garçon de quatre ans dont les parents ont un autre enfant auquel ils doivent accorder beaucoup d'attention, ce qui déplaît au garçonnet qui s'évade donc dans diverses dimensions temporelles et imaginaires dans lesquelles il est aidé par différents membres de sa famille venant du passé lointain et du futur proche pour faire face à cette nouvelle situation. Un film magnifiquement réalisé, mettant l'accent sur la poétique des anecdotes courante de la vie de famille, agrémenté de manière originale par l'imagination enfantine et présenté de manière nostalgique, émouvante et amusante. Le personnage principal semble parfois inutilement bruyant et odieux, au point d'être peu sympathique, mais c'est aussi la seule critique majeure.

Le meilleur atout de ce film est son titre bizarre et Sam Elliott dans le rôle principal d'un dur-à-cuire devenu retraité ayant tué Hitler pendant la Seconde Guerre mondiale et désormais engagé par le FBI pour traquer et tuer un yéti dans les forêts canadiennes. Malheureusement, ni la performance d'Elliot, ni les scènes assez bien filmées et parfois joliment réalisées (pour un budget limité) n'ont une chance de survivre dans une histoire complètement décomposée et déséquilibrée qui évite systématiquement toute gradation, prend étrangement au sérieux un complot complètement absurde et jette de manière inexperte tout ce qui aurait pu être intéressant dans l'intrigue. Fondamentalement, il s'agit d'une romance de guerre minimaliste, faiblement construite et racontée rétrospectivement, dans laquelle les épisodes comiques et courts avec Hitler et le yéti (ainsi qu'une séquence isolée et absurde avec un Russe qui se rase la barbe, sans lien avec le reste du film) ne constituent que des détours hasardeux et totalement inexploités.

Une boucherie de guerre démesurée entre cinq parachutistes américains et les nazis, qui préparent en France un médicament expérimental transformant les cadavres en super soldats mutants. Une victoire totale des valeurs de production lustrées dans une histoire par ailleurs médiocre, pleine de personnages unidimensionnels et de clichés américains stupides, qui est un peu comme Frankenstein’s Army avec un budget extrêmement généreux et des scènes d'action ostentatoires, misant beaucoup sur des éléments stylisés d'horreur et une brutalité explicite. Lorsque vous avez un scénario troué et stupide, la franchise frontale et le grand budget ne le sauveront souvent pas - le vernis visuel peut fonctionner comme un pansement, mais il se détache rapidement dans ce cas, si vous ne vous laissez pas emporter par une introduction de parachutisme très impressionnante et que vous réalisez que le reste du film se déroule dans deux endroits, que vous pourriez compter les zombies sur les doigts d'une main, et que même les meilleurs effets spéciaux et maquillages ne masquent pas les dialogues vains, le manque d'exagération, le manque d'originalité, l'intrigue prévisible et le fait que les héros se retrouvent constamment avec un garçon de six ans qui tient une balle de baseball dans la main, probablement pour le rendre encore plus américain.

Un thriller d'action captivant, visuellement attrayant et incroyablement sexy sur une camgirl qui gagne sa vie en diffusant son spectacle érotique en ligne sur Internet et essaie de se démarquer d'une concurrence nombreuse et d'attirer le plus de spectateurs possible. Mais un jour, sa mystérieuse sosie lui vole son profil et donc aussi son gagne-pain, tout en lui volant progressivement sa vie privée… Une perspective remarquable et sympathiquement ouverte sur la vie des jeunes filles qui n'hésitent pas à se déshabiller et se prostituer de facto sur le web avec des utilisateurs anonymes, le tout réalisé de manière étonnamment dynamique et avec un sens de l'humour noir et de l'étrangeté de certaines déviances sexuelles par des créateurs très talentueux qui s'expriment intelligemment sur l'état actuel de la vie sur Internet et des services de streaming. Il s'agit d'une intrigue aussi bien construite qu'impressionnante au cours de laquelle l'héroïne principale devient la victime d'un complot diabolique - qui reste malheureusement inexpliqué, de sorte que qui a causé ce complot et comment il a réussi restent des questions mystérieuses libres à interprétation. Ce qui est plutôt dommage.

Une variation amateure, inregardable et bon marché de l’Invasion of the Body Snatchers, dans laquelle les gens sont dupliqués par le biais d'un virus propagé à partir d'un eucalyptus muté de l'espace. Il n'y a pas une seule scène d'action dans tout le film et 95% de l'intrigue est consacrée aux discussions de télénovela démentes avec des dialogues primitifs, dans laquelle le héros principal antipathique et son ex-petite amie encore moins sympathique n'ont rien en commun, n'ont rien à se dire et n'ont aucune raison d'être ensemble. Le triangle amoureux est inutilisé, tout comme les deux tiers des autres thèmes évoqués. Les acteurs sont vraiment faibles, ils parlent à la télévision pour ne rien dire, la réalisation et le scénario sont au-delà de la médiocrité, il n'y a pas d'effets spéciaux ni de maquillage, c'est d'une terrible monotonie du début à la fin (l'exposition sans intérêt des personnages occupe plus de la moitié du film), et quand il commence enfin à se passer quelque chose, c'est pathétique et risible. Un film qui semble durer trois heures et auquel il semble impossible de survivre.

Ne vous attendez pas à un thriller d'action, il s'agit principalement d'une satire sociale sur la vie privée sur internet et la vie des adolescentes américaines sur les réseaux sociaux, qui se voudrait incisive et piquante, mais qui est aussi superficielle que les photos des mannequins sur Instagram posant devant le miroir. À travers l'histoire de cinq lycéennes sur le thème des victimes de pirates informatiques, qui s'introduisent dans les espaces de stockage en ligne et rendent publiques les données privées des utilisateurs, le film reflète l'Amérique et le style de vie débauché de sa jeunesse corrompue, mais au lieu de le critiquer, il le soutient et le défend. Le film atteint son apogée dans les quinze dernières minutes avec une chasse aux sorcières moderne (d'où le choix de Salem pour l'histoire), où enfin il y a un peu d'action, mais il faut passer plus d'une heure de dialogues pour y parvenir, dans laquelle les héroïnes principales de dix-huit ans sont présentées à plusieurs reprises comme des gourgandines antipathiques et prétentieuses avec un goût vestimentaire digne des prostituées de luxe, qui envoient tout et tout le monde voir ailleurs, mais qui pleurent et font mine d'être blessées quand quelqu'un ose les repousser. La tragédie du film réside alors dans sa vaine tentative de convaincre le public de les soutenir. Il convient toutefois de mentionner une réalisation et une prise de vue parfois assez inventives, quelques scènes bien tournées (l'attaque de la maison familiale en un seul plan) et une critique bien dirigée des hypocrites qui condamnent les autres sans connaissance du contexte et sans argument, tout en ayant eux-mêmes quelque chose à cacher. Un divertissement postmoderne plat, visuellement similaire aux derniers épisodes de la franchise The Purge, que les personnes capables de s'identifier aux héroïnes sauront apprécier.

Inspiré d'une histoire vraie, une histoire de vieux loups de mer sur trois gardiens de phare qui ont mystérieusement disparu d'une île isolée. Strictement réaliste et plus psychologique que dramatique, le film décrit néanmoins les raisons de la « mystérieuse » disparition comme purement prosaïques et, à travers les performances des trois hommes dans les rôles principaux, raconte comment les gens sont progressivement transformés et détruits par l'avidité, la peur, la conscience et la solitude.

L'histoire, inspirée de faits réels, d'un agent secret sud-coréen chargé, dans les années 90, d'infiltrer la hiérarchie nord-coréenne dans un but d'espionnage politique et militaire, et d'obtenir des informations confirmant l'existence du programme nucléaire nord-coréen, se présente comme un commerçant détenant des secrets gouvernementaux et proposant la promotion marketing des produits nord-coréens chez leurs voisins du Sud. Le récit trépidant, extrêmement complexe et dynamique nécessite au moins une compréhension de base du contexte politique et géographique, car il n'y a pas de temps pour de longues explications. Les créateurs, dirigés par un réalisateur et scénariste plus que compétent et un casting précis, réalisent de manière souveraine et pratiquement sans faille un thriller d'espionnage historique, dans lequel l'intrigue captivante, principalement basée sur les rencontres commerciales et politiques dramatiques du protagoniste avec l'élite gouvernementale nord-coréenne, est encore élevée d'un cran grâce à des passages exceptionnellement réussis des rencontres avec le souverain absolu Kim Jong-il et des villes nord-coréennes, où la misère communiste se frotte à la pauvreté avec pour arrière-plan des décors impériaux grandioses. Un film excellent à tous égards sur les changements fondamentaux dans les relations entre les deux pays de la péninsule coréenne à l'égard du capitalisme et entre eux-mêmes (seulement, les événements dans le Sud ne sont pas aussi captivants que ceux du Nord), sur les décisions politiques prises aux plus hauts échelons et sur la vie dans un pays où exprimer son désaccord politique signifie risquer sa vie.

Un film d'horreur stupide et mal réalisé, avec une idée de départ absurde (des nonnes surveillant des filles enceintes et se souciant de la naissance de bébés en bonne santé, mais n'hésitant pas à les torturer et les mutiler pendant leur grossesse juste parce qu'elles tiennent à un « régime strict »), qui interrompt et prolonge inutilement les événements dans une maison de soins par des scènes du passé de l'héroïne principale sans que leur existence soit suffisamment justifiée. Les personnages se comportent de manière illogique selon ce que le scénario leur dicte, de sorte que les religieuses entendent chaque bruissement à un moment donné, mais sont comme sourdes et aveugles à d'autres moments. Le dénouement est terriblement naïf, voire ridicule. Seule Carolyn Hennesy mérite d'être mentionnée pour son interprétation aimablement démoniaque de la mère supérieure, mais les autres n'ont malheureusement pas grand-chose à jouer en raison du manque de profondeur de leurs personnages.

Une jeune et jolie religieuse a le don de voir les auras des gens, et après le suicide de sa mère, elle retourne chez sa sœur et son père blessé dans sa maison natale, où un ancien secret pourrit. Cependant, rien de tout cela n'est essentiel (les auras, le père, la mère, la sœur ou la maison avec son secret), car tous ces motifs sont jetés à la moitié du film (jusque-là, il ne se passe pas grand-chose et tous les éléments d'horreur n'apparaissent que dans les rêves et les hallucinations) et la deuxième moitié se déroule dans un tout autre lieu, où commence un voyage hallucinogène occulte impliquant le diable, l'exorcisme, les drogues et le sexe rituel, ce qui semble bien, mais est réalisé de manière confuse et fade (à l'exception des vingt dernières minutes environ). Le concept et l'histoire confus, pleins d'obscurités, sont couronnés par le fait qu'il s'agit probablement du premier volet d'une trilogie prévue, il est donc possible que beaucoup de choses reviennent et soient expliquées dans les prochains volets, mais cela joue malheureusement un rôle négligeable pour évaluer Luciferina.