Filmmaniak

La première demi-heure, avec un mariage interminable, ne parvient pas à présenter la quinzaine de personnages essentiels et les relations entre ceux-ci (que vous comprendrez progressivement plus tard) et ensuite est présentée une histoire d'enlèvement qui rappelle un roman policier d'Agatha Christie, mais sans détective. Le reste du film traite plutôt des liens familiaux et des vieilles injustices plutôt que d'enquête cependant, l'ignorance de l'identité des ravisseurs apporte au moins un élément de tension et d'incertitude. Grâce à de bons acteurs, ce n'est pas mauvais, mais qualitativement cela se situe à un tout autre niveau que les précédents films iraniens du réalisateur.

Une comédie discrète, moyennement drôle, dont le principal ennemi est le manque d'humour et la longueur excessive. L'histoire est une variation, à la piscine, du film The Full Monty : Le grand jeu avec comme message que le succès sportif résoudra tous vos problèmes, mais elle est nettement moins bien écrite et réalisée. L'exposition initiale d'une heure (avant de commencer à s'entraîner sérieusement) est terriblement ennuyeuse et les métaphores tournant autour des cercles et des carrés sont complètement à côté de la plaque. Les 15 dernières minutes spectaculaires sont une rédemption assez satisfaisante après toute cette misère, mais c'est étrange que les nageurs exécutent une chorégraphie qu'ils n'ont jamais été entraînés à faire auparavant.

Un regard intéressant dans les coulisses, notamment de la candidature de Poutine et du déroulement des élections, ainsi que dans la vie privée de Boris Eltsine. Les enregistrements de la première année du gouvernement Poutine ne sont en effet plus aussi révélateurs et surtout ils sont superficiels - y compris les moments où Poutine parle avec le réalisateur et s'adresse directement à la caméra. Dès le début, le documentaire est présenté comme anti-Poutine, mais il ne montre bien sûr que ce que Poutine a permis aux cinéastes de filmer.

Un monologue confus, mal raconté et incroyablement incohérent, sans intrigue. Cela échoue sur tous les plans, de la réalisation aux performances d'acteurs, en passant par le montage catastrophique et les dialogues tellement ratés que cela peut être recommandé comme une curiosité bizarre, mais difficilement d'une autre manière. Seules cinq blagues sont relativement bonnes, et tout le reste de l'humour échoue à produire un effet, au point que, souvent, il n'est même pas évident de comprendre en quoi consistait cette tentative d'humour. Je ne peux même pas décider ce qu'il faut considérer comme la « cerise sur le gâteau » de cette absurdité - que ce soit le narrateur pseudo-cowboy stylisé, l'horrible anglais de tous les protagonistes, ou plutôt le retournement final qui, bien qu'il bouleverse toute l'histoire précédente, est presque ignoré car aucun personnage n'y réagit.

Le sujet est remarquable et la première demi-heure passe étonnamment vite. Ensuite, l'intrigue s'arrête complètement, elle commence à tourner en rond et surtout elle cesse de se diriger vers quoi que ce soit, sauf peut-être la tentative peu excitante du protagoniste principal de se libérer de la routine frauduleuse dans laquelle son entourage l'a entraîné. Une bonne idée étirée sur quatre-vingt-dix minutes et sans point final.

Regarder les films de Gaspar Noé, c'est comme découvrir de nouvelles formes de communication. La scène de danse d'ouverture est une perfection hypnotique et une pure extase, tout le reste est principalement basé sur les limites que vous êtes prêt à atteindre et sur votre degré d'endurance en tant que spectateur. Un spectacle de caméra grandiose et une chorégraphie épileptique accompagnée de techno trippante dans laquelle Noé sait parfaitement comment concocter de la sangria. Il a réuni ses marques de fabrique les plus fréquentes, les a dispersées lors d'une fête dansante et a délibérément créé une apocalypse hallucinogène sans intrigue mais avec un effet maximal. Un voyage expérimental sauvage et féroce, incroyablement progressif et en même temps narcissiquement absorbé en lui-même, mais que pouvons-nous attendre d'autre de Noé ?

Un banal film sur l’adolescence dont la seule intrigue repose sur une exagération d'une impuissance totale. Le film fait allusion aux conditions sociales en République Dominicaine, mais malheureusement tout le reste est terriblement fade et médiocre.

Un film minimaliste avec un personnage sympathique, se déroulant dans deux environnements et demi, et suivant de façon drôle et véridique les querelles d'une famille amusante en compagnie de laquelle chacun se souviendra sûrement de sa propre famille (la grand-mère jouée par Jana Synková est la meilleure). Les situations inspirées de la vie sont complétées par une fin presque mystique et symbolique, et un casting fantastique porte le film là où les dialogues et l'humour stagnent un peu - certains motifs ne sont pas résolus de manière satisfaisante (comme la relation du fils avec sa petite amie slovaque) et tous les personnages ne reçoivent pas la même attention (par exemple, le père et le grand-père ont à peine l'occasion de se manifester, et le personnage de la petite amie allemande de la fille semble exister uniquement pour expliquer le phénomène du chalet tchèque). Sinon, c'est un divertissement agréable et sans engagement.

Une famille argentine part en vacances au Brésil et là… rien ne se passe. Certes, les relations commencent à se mélanger un peu (les deux parents ont un mariage ouvert, donc la maman commence à être courtisée par le domestique brésilien, son ex-femme enivre à nouveau le papa, la fille commence à sortir avec le fils du domestique et le fils disparaît à moitié dans le film pour ne pas faire de vagues inutiles), mais à la fin, le statu quo est préservé. Ce serait une pause agréable, si en plus de la mer et des plages ensoleillées, il y avait une intrigue plus intéressante, des conflits plus intenses ou au moins de l'humour. Malheureusement, on n'y trouve rien de tout cela.

D'un point de vue technique, le film est extrêmement soigné et détaillé, avec un sujet fort et une progression captivante. Cependant, son plus grand problème réside dans son fondement même - l'absence de crédibilité de la situation de départ. Il est difficile de croire que la journaliste d'investigation tenterait d'infiltrer l'État islamique sans préparation, sans aucune connaissance de base sur la question, en pensant que cela passerait et en s'impliquant émotionnellement dans toute l'affaire. De plus, il est étrange qu'un terroriste expérimenté qui, chaque semaine, transporte plusieurs jeunes filles de l'Europe vers la Syrie, ne remarque pas immédiatement une fille naïve avec un tout nouveau profil Facebook et un ordinateur de bureau vide, où il n'y a rien d'autre qu'un fond d'écran nouvellement téléchargé.