Filmmaniak

Le protagoniste principal est certes un chasseur d'activités paranormales et il possède une entreprise à cet effet, mais ce n'est pas le sujet de ce document qui lui consacre moins de dix minutes seulement. En effet, le principal thème est la recherche de son père, dont il n'a que peu de souvenirs. Les efforts pour retrouver le lieu de résidence de son père finissent par prendre une tournure inattendue, après quoi le film s'intensifie en une dissertation thérapeutique sur la quête de son identité propre, sur les traumatismes de l'enfance, les relations familiales perturbées et les conséquences que de telles choses peuvent avoir sur une personne. Un documentaire standard et moyennement captivant sur un homme, sa famille et son histoire mouvementée.

Après le franchement fantastique Section 99, le film Traîné sur le bitume se révèle être plus modéré dans sa brutalité et son intensité, compensé par un récit à la fois large et soigné. L'histoire peut être résumée simplement comme le focus mis sur deux coéquipiers de police suspendus qui se retrouvent impliqués dans une entreprise criminelle, laquelle finit par les dépasser. Malgré sa durée de près de trois heures, S. Craig Zahler a réussi à rendre cette histoire (formidable) captivante du point de vue d'un drame policier procédural, où chaque personnage clé doit bénéficier d'une exposition prolongée avec une histoire, des motivations et un contexte familial clairement définis (alors que Section 99  se concentrait sur un unique personnage de cette nature, il y en a ici au moins trois, ce qui affaiblit légèrement la dynamique narrative), et cela même pour les héros quand cela ne serait pas forcément nécessaire (les dix minutes d'intervalle avec Jennifer Carpenter, culminant avec un braquage de banque, constitue en soi un excellent court-métrage, puissant et impactant, mais ayant une importance minimale par rapport à l'intrigue principale). Malgré quelques passages au rythme parfois lent (surtout dans les dialogues) et des moments prévisibles en termes de violence, le scénario évolue de manière imprévisible et tous les aspects du film sont très professionnels. Vince Vaughn joue ici un rôle beaucoup plus raffiné, et Mel Gibson est un excellent partenaire. Le film est également appréciable pour sa critique de la surpolitisation excessive associée à la brutalité policière médiatisée. Cependant, cela ne provoque pas le même sentiment d'étourdissement et de destruction émotionnelle que Section 99, bien que cela soit probablement une barre infranchissable.

Un film de science-fiction érotique de série B qui tente vainement de se faire passer pour un film d'art profond. Le pilote d'un vaisseau spatial de fret est chargé de faire un voyage de plusieurs années seul jusqu'à Alpha du Centaure. Pour passer le temps, on lui attribue une compagne robotique (jouée par une actrice porno) qui doit lui servir de copilote, de psychologue et d'entraîneuse sexuelle. L'homme est dérangé par ses schémas de comportement préprogrammés et tente de les effacer pour en faire un être humain. La question usée de savoir si les robots peuvent tomber amoureux se présente ici sous la forme d'un discours ennuyeusement réalisé, horriblement filmé et intellectuellement superficiel, avec de longues scènes répétitives et pseudo-artistiques où rien ne se passe ni sur le plan narratif, ni sur le plan symbolique. La psychologie des personnages extrêmement simplifiée est risible, les performances des acteurs sont médiocres, le rythme du récit est inutilement lent compte tenu de l'absence totale de contenu. Le seul point positif est l'aspect parfois astucieux (pour les normes serbes) et l'approche esthétique de la nudité. Cependant, il ne s'agit pas vraiment d'une pornographie, car ce film est trop froid, ennuyeux et sans pénétrations visibles.

Le scénario n'est pas mauvais - un homme travaille dans une morgue et sait parler aux cadavres (ce qui est désespérément sous-utilisé) et ensuite il est maudit car il révèle le secret d'un mort et laisse tuer l'amant de sa femme, qui meurt également par erreur. Le reste est un film d'horreur déséquilibré, sans tension, qui tourne autour d'un schéma constamment répété, ne mène nulle part et tente en vain de combler le manque d'idées par des scènes inefficaces.

Je considère les précédents épisodes de la série comme des adaptations interchangeables, légèrement au-dessus de la moyenne, de livres beaucoup plus complexes, dont l'intrigue criminelle souffrait généralement du fait que le spectateur avait toujours un pas en avance sur le duo d'enquêteurs principaux et qui, en dehors de l'enquête standard sur une ancienne affaire, n'avaient jamais essayé d'aller plus loin, simplement de bons films de genre. Cela change maintenant avec le quatrième volet, de loin le meilleur de la série, dont l'histoire commence par une découverte de trois anciens cadavres et une enquête sur leur meurtrier, puis plonge dans des dimensions inconnues où des complots basés sur des événements réels, des parallèles avec le mouvement MeToo, le thème de l'égalité dans un monde multiculturel et la critique de la gestion institutionnelle des « femmes perdues » jouent un rôle majeur. Les personnages connaissent enfin une évolution significative, suffisamment importante pour que Carl, toujours sombre et asocial, ne soit plus le même grognon. L'histoire a une profondeur inattendue et des situations brillamment conçues et pointues, le récit captivant a un rythme croissant et la seule critique que l'on puisse formuler est que parfois la réalisation semble un peu routinière, mais sinon elle est absolument maîtrisée.

Un polar brillamment pensé se déroulant à Barcelone dans les années 20 alors que la moitié de la ville est en grève que les enquêteurs de police se comportent comme des gangsters et que des émeutes anarchistes font rage dans les rues. En ce qui concerne le héros principal, un policier de Madrid qui vient aider à enquêter sur le braquage d'un train, jusqu'au dernier moment il n'est pas clair s'il s'agit d'un escroc ou d'un superflic rusé qui veut tromper tout le monde et rendre justice. Ces deux points de vue le concernant alternent constamment, ce qui fait du film une montagne russe émotionnelle, où chaque personnage suit sa propre trajectoire dramatique, de nombreuses lignes d'histoire se croisent et interagissent les unes avec les autres, une histoire complexe évolue de manière compliquée avec de nombreux rebondissements surprenants, l'enquête suit des directions imprévisibles et réussit également à inclure un élément féministe, une critique du régime étatique et des forces de police, ainsi que le thème de la vengeance. Du point de vue de la réalisation cinématographique, un travail propre (y compris les fusillades et les bagarres), peut-être à l'exception de certaines limites techniques sporadiques (une course de voitures avec les deux véhicules à environ 40 km/h), mais cela est en grande partie compensé par la magnifique et sans doute coûteuse reconstitution rétro.

Un drame survivaliste fort sur la résilience humaine, la détermination et la force de survivre à tout prix, dominé par la performance à cent pour cent de Mikkelsen et par la capacité du scénario à tirer la meilleure partie d'une situation apparemment désespérée, de l'inhospitalité de l'environnement arctique et d'accessoires réduits au maximum. La tension graduellement croissante et l'aggravation progressive des conditions auxquelles doit faire face le personnage principal, héroïque, persévérant et positif à tous points de vue, parvient à captiver du début à la fin, même si le film frôle parfois l'invraisemblable pour ces mêmes raisons.

Émouvant documentaire sur des passionnés qui se sont lancés dans la reconstruction d'un cimetière en Espagne, où se déroule le final du western Le Bon, la Brute et le Truand. Tout le mérite revient à cette idée, cet effort et cette détermination, car cela semble magnifique, et le documentaire lui-même est captivant, même s'il contient principalement ce à quoi on peut s'attendre compte tenu du sujet. Tout est présenté de manière incroyablement sympathique et sincère, en plus du travail acharné des principaux acteurs du film, le documentaire capture également la communauté des fans de cinéma (bénévoles, financement participatif pour les tombes) et ne manque pas les commentaires des membres de l'équipe de Leone (Eastwood, Morricone, figurants-témoins...), qui agrémentent le film avec des anecdotes de tournage.

Un sujet sur des chasseurs de démons opérant même à travers le réseau Internet, pour être à jour et pouvoir attaquer les gens à travers leurs téléphones portables, ne semble pas si mal en soi. Cependant, il ne devrait pas prendre la forme d'un navet suremballé (même s'il dispose visiblement d'un budget décent et de trucages de relativement bonne qualité), qui s'inspire de n'importe quoi, des S.O.S fantômes à Pokémon Go, et se déroule dans un monde sans règles où pratiquement n'importe quoi peut arriver, mais cela ne suffit généralement pas à rendre l'ensemble réellement amusant, drôle ou captivant. Les personnages sont agaçants, les acteurs moyens et les dialogues lourds. Quelques idées de mise en scène agréables de temps en temps font plaisir, mais l'impression générale d'une réalisation globalement médiocre n'a malheureusement aucune chance d'être surmontée.

Une parodie incroyablement drôle des films policiers des années 70 qui s'inspire à la fois des films de kung-fu, des films de zombies, des films d'action mexicains avec des catcheurs et des films d'horreur avec des thèmes occultes. C'est une comédie déjantée à plusieurs niveaux d'humour, remplie de toutes sortes de gags utilisant les clichés de l'époque et du genre pour créer des couches parodiques inattendues, et intentionnellement filmée à la manière des séries B bon marché, avec une image granuleuse, une parfaite stylisation rétro, des arrière-plans délibérément négligés et des acteurs surjouant à dessein. Toutes les blagues ne sont pas réussies et certaines se répètent, mais à ce rythme-là, cela importe peu et les créateurs déterminés sont cohérents à tous points de vue, du début à la fin. Un pastiche tout aussi aiguisé que Black Dynamite ou The Lost Skeleton of Cadavra.