Filmmaniak

D'un point de vue audiovisuel, la suite de la mythologie des Aliens est impressionnante et agréable à regarder. Cependant, c'est tout. Covenant répète en fait de nombreuses erreurs de Prometheus et ajoute quelques détours qui semblent être des innovations superficielles, mais qui en réalité éloignent encore plus l'Alien en tant que monstre emblématique de ce qu'il représentait auparavant. Dans le premier film de 1979, il incarnait le mal absolu et presque invincible, source d'horreur à des kilomètres. Dans Covenant, il est réduit à une arme mortelle moyennement efficace qui n'a aucune chance d'effrayer qui que ce soit, car il y a cette fois-ci un autre antagoniste principal, reléguant l'Alien au second plan (et il ne fait son apparition qu'à la dernière demi-heure). Par ailleurs, les héros sont la plupart du temps présentés de manière superficielle et insuffisante, ils se promènent encore bêtement sur une planète inconnue sans combinaison spatiale, et le film souffre d'un démarrage long et de spéculation démente, commençant par des débats sur le sens de l'existence et le but de la vie, pour finir par montrer les débatteurs qui jouent de la flûte et citent des auteurs littéraires. Cette manière de concevoir la saga des Aliens me paraît quelque peu malheureuse…

Un film très fragile et superficiel, qui souffre à la fois d'être le premier des trois volets (plutôt un film introductif qui présente simplement les personnages et prépare le terrain pour le reste de l'histoire) et de lacunes cinématographiques à presque tous les niveaux, parfois même franchement débutantes, ce qui est vraiment choquant pour Hřebejk. L'histoire est terriblement dépourvue de dramatisme et de conflit et semble donc terriblement paresseuse, tandis que toute allusion à une intrigue un peu intéressante est toujours rapidement écartée. De plus, dans le film, il y a à peine une heure d'action et le reste est rempli de passages « vides » et sans événements qui ralentissent encore plus le film et le prolongent inutilement au-delà de ce qui est supportable. L'ambiance choisie pour le film, combinant deux genres totalement incompatibles - le mélodrame pudique et la comédie souriante dans le style de Terrier Intime, essayant désespérément de trouver des répliques drôles aussi percutantes - ne fonctionne absolument pas. Bien sûr, vous rirez parfois, mais émotionnellement, rien ne vous touchera dans le film. Les derniers espoirs s'effondrent à la fin, lorsque le film traite de la mort d'un des personnages principaux de manière honteuse en une seule phrase, en plus en voix off et hors de l'image, ce qui est vraiment de l'amateurisme. Les acteurs sont bien sûr formidables et la stylisation de l'époque est même excellente, mais cela ne suffit pas. Quant au lien avec Terrier Intime, il est pour l'instant minime et plutôt gênant, mais nous verrons dans les prochains épisodes.

La nouvelle approche des Japonais envers leur monstre le plus célèbre n'est certainement pas prometteuse. Les scènes d'action avec Godzilla sont géniales et il n'en manque pas, mais la grande majorité du film est consacrée à différents débats d'experts, de scientifiques et de politiciens discutant de la stratégie de combat, de l'évacuation des villes, des nouvelles élections du Premier ministre, et ainsi de suite - presque comme si les créateurs du film essayaient d'obtenir un réalisme procédural. En même temps, ces séquences de dialogue sont extrêmement condensées, ce qui entraîne le chaos, d'autant plus que le film est mal réalisé et encore plus mal monté. Du point de vue du montage, c'est vraiment un pur amateurisme, tout comme le travail de la caméra et de la dramaturgie. Pendant tout le film, j'ai eu l'impression que c'était réalisé par Tomáš Magnusek, mais avec les effets spéciaux des studios UPP.

J'aime Top Gear. J'ai même regardé des épisodes plusieurs fois, certains peut-être même quatre fois, et je ne suis même pas fou de voitures - j'aimais surtout le trio central d'animateurs originaux, leur taquinerie mutuelle, leur sens de l'humour, le flux incessant de répliques cultes et les défis aventureux que les producteurs leur préparaient. Mais je ne regarderai plus une seule minute de The Grand Tour, car pendant toute la série, je n'ai presque rien vu qui en vaille la peine, et j'ai plutôt été ennuyé/irrité. Cette fois-ci, Clarkson, Hammond et May ne sont vraiment drôles que lorsqu'ils s'insultent et se ridiculisent mutuellement quant à leur choix de voitures, mais sinon leur performance sent l'improvisation forcée à des kilomètres à la ronde, et en plus, ils ne sont pas très bons. « Tuer » les célébrités était peut-être un peu amusant la première fois, mais les animateurs et les créateurs n'ont pas vraiment tiré la leçon que la répétition d'une blague la rend moins drôle, donc chaque épisode suivant était accompagné d'un malaise croissant. Les discussions sur les nouveautés étaient souvent bloquées et le pilote « américain » n'était tout simplement pas drôle, voire irritant. J'apprécie beaucoup la caméra, le choix des lieux et la production globale, même si bien souvent c'était dans le style « regardez combien d'argent nous avons et tout ce que nous pouvons nous permettre avec ».

J'aime bien Monsieur Nárožný, mais lui confier un rôle de dangereux mafieux était l'erreur de casting de l'année. Sinon, la réalisation et le scénario ne peuvent être décrits que comme de l'amateurisme. Tout, des performances d'acteurs au montage et à la musique, est désolant et je ne peux penser à rien que je puisse souligner comme étant même légèrement positif. Peut-être Messieurs Čtvrtníček et Šteindler. Mais leurs quelques minutes de présence ne peut sauver la situation que difficilement.

Après les deux premiers épisodes (encore relativement sérieux) de cette saga surprenamment populaire de qualité médiocre, les créateurs ont finalement décidé de suivre la voie de l'absurdité délirante et insensée, qui ne peut être prise au sérieux, ce qui convient évidemment à la série. Les requins dans l'espace du troisième épisode ont déjà été dépassés ; maintenant, il y a une lavade, une vachade, une huilade, une brûlade et un éclair-radioactif, qui nécessite évidemment d'être poussé à travers les chutes du Niagara pour se débarrasser de la radioactivité. La logique est nulle, mais au moins il se passe toujours quelque chose et c'est tellement dément que cela devient plutôt amusant à regarder. À condition, bien sûr, de pouvoir supporter la réalisation généralement amateure et médiocre, des effets spéciaux au niveau des trucs et astuces et jusqu'aux (non)performances des acteurs.

En substance, je pourrais noter soit 0% soit 100% en fonction de mon taux d'alcoolémie. D'un côté, c'est incroyablement mauvais, horrible, de l'autre côté, c'est un plaisir insensé où l'on peut souvent rire aux éclats. En bref, c'est une autre perle dans le coffre-fort des pires films de cinéma au monde, son extrême maladresse et son incapacité créative la rendent extrêmement drôle à tous les niveaux. Un plaisir pour les fans comme moi. Une véritable bombe, tout comme Plan 9, Turkish Star Wars ou Robot Monster, mais à vos risques et périls.

Le plus important et le plus intéressant - la relation entre la mère, Julieta, et sa fille - est malheureusement relégué au second plan dans le film au profit d'autres intrigues. L'explication offerte est qu'Almodóvar a librement adapté trois nouvelles, dont l'une concerne la liaison amoureuse de l'héroïne principale dans un train, la deuxième sa visite chez ses parents et la troisième seulement abordant sa relation avec sa fille, mais uniquement du point de vue de la mère, sans tenir compte du manque d'espace pour une compréhension approfondie. Cependant, l'inclusion du point de vue de la fille, qui manque fondamentalement dans le film, aurait certainement été enrichissante, au moins du point de vue de ses motivations psychologiques et de ses motivations internes. Ainsi, bien que le spectateur puisse apprécier un film habilement réalisé avec une histoire assez forte sur les injustices passées, sur la douleur d'une mère dont la fille ne veut pas la connaître et sur la décision malheureuse de refouler ses problèmes et ses regrets plutôt que de les aborder ouvertement et de les résoudre, il ne peut s'empêcher de ressentir qu'il manque quelque chose. Les deux actrices partageant le rôle principal sont si bonnes que leurs performances réussissent presque à dissimuler le fait que le film essaie de se présenter de manière complexe et intelligente, mais qu'il contient de nombreuses lacunes dans la narration et détourne inutilement son attention vers tout ce qui est possible, sauf sur ce qui aurait dû en constituer la base.

Les nouveaux SOS Fantômes sont très faibles et en dessous de la moyenne, mais sinon ils sont tout à fait ordinaires et à ce titre ne méritent pas la forte attention médiatique qu'ils ont reçue. Le fait que Paul Feig ait choisi des femmes pour les rôles principaux n'est pas un problème. Le problème vient du fait qu'il ait choisi des actrices qui, dans leur tentative d'être drôles, cherchent la plupart du temps de façon maladroite les situations gênantes, font de la fumée lors des tentatives d'humour improvisé et extraient péniblement les blagues, qui ne sont plus drôles au bout de cinq secondes. Par rapport à l'original de 1984, ces SOS Fantômes sont pires à tous égards, de la qualité de l'humour, où les blagues intelligentes et l'humour sérieux ont été remplacés par des cris, des yeux grands ouverts et des mimiques excessives, à la nouvelle version du générique du SOS Fantômes. Seuls les effets spéciaux sont meilleurs du point de vue l'époque actuelle, mais cela ne suffit pas.

Cette fois, il ne s'agit en réalité que d'un produit de marketing de masse destiné à vendre des jouets et du pop-corn, dont le sujet est déjà épuisé jusqu'à la moelle et dont les créateurs n'ont aucune ambition de raconter quelque chose de sensé, inventant des absurdités comme les OVNI et les cristaux de jeunesse éternelle. La tendance à la baisse de la qualité se manifeste également par le fait que cet épisode ne parvient même pas à se maintenir en tant que grotesque démentielle, dans laquelle les personnages trébuchent, trépignent et se frappent la tête. Et en raison de la surpopulation extrême de héros (au moins une douzaine), les habituelles leçons sur les valeurs de l'amitié, de la famille et du partenariat sont diluées, ce qui les rend d'autant plus fausses.