POMO

Une jolie narration, avec un esprit d'enquête, des images de synthèse et un maquillage remarquable ainsi qu'une performance d'acteur impressionnante de Pål Sverre Hagen. Cependant, il y a un peu de stagnation dans la représentation de la complexité de la personnalité d'Amundsen. Surtout à travers le personnage de Katherine Waterston, qui nous guide avec le frère d'Amundsen à travers son histoire. Comme si elle était vissée dans le scénario en tant qu'élément féminin inévitable, uniquement pour défendre ses bonnes qualités humaines. Cependant, le film dit le moins possible sur sa relation avec Amundsen et décrit plutôt sa relation avec une autre femme.

Un scénario bien rempli, qui divertit, surtout grâce aux personnages. Un bon méchant / méchants, un moment dramatique et une blague qui fait rire aux éclats. Un film agréable, meilleur que vous ne l'auriez imaginé.

Un blockbuster catastrophique et extraordinairement mauvais et stupide, où absolument rien ne fonctionne. Il manque à ce film le génie d'Emmerich et son travail empathique avec les personnages, les dialogues scientifiques, et l'ensemble de l'intrigue n'ont aucun sens. La conspiration politique est risible, tout comme les éléments naturels absurdes (une vague géante propulsée par une tempête froide qui gèle les gens en maillot de bain sur une plage tropicale ? Vraiment ?). Ça faisait longtemps que je n'avais pas eu du mal à finir un film avec un tel casting.

Un peu de plaisir coupable, mais agréable, avec un monde de science-fiction original, un jeu de dialogue ingénieux et un couple central très sympathique. Le thème des pensées et des désirs sincères révélés est magique pour l'étincelle romantique. Daisy m'a séduit ici par sa timidité et ses cheveux blonds ébouriffés plus que dans Star Wars, et Holland, en tant que simple adolescent ignorant la vérité, nostalgique de sa mère et ayant une relation avec un chien, est parfait. Seul Mikkelsen ne convient pas à ces rôles négatifs, je ne le crois tout simplement pas.

Une farce multiculturelle aux proportions colossales, dans laquelle l'enchevêtrement des personnages et des motivations secondaires ne parvient pas à retenir l'attention sur la ligne dramatique principale. Et encore moins sur son expérience émotionnelle, si bien esquissée dans un départ prometteur. Dommage, car le monde fantastique du film et sa richesse visuelle sont sans limites, et Junkie XL sert une bande originale grandiose digne de Ben-Hur. Difficile de dire si cela est dû au scénario, à la réalisation ou aux deux, mais de la part de Peter Jackson et de l'équipe du Seigneur des Anneaux, une telle déception est assez surprenante.

On croirait le mémoire d'un étudiant de la New York Film Academy qui n'a pas peur de repousser les limites. Dans ce film sur la manipulation d'un jeune soumis par une dominatrice œuvrant sur Internet, les pénis et le sperme ne manquent pas. Le sujet lui-même tente de susciter la controverse avec une approche ouverte. Cependant, l'immaturité, la poursuite naïve d'une intrigue de thriller et surtout les dialogues vides témoignent plutôt d'une frustration créative due à l'absence de sujet significatif que le cinéaste réaliserait avec intérêt et enthousiasme réels. Cette scène longue et tendue (comme une bagarre entre amis) lors d'une exposition artistique ne fait que le confirmer.

Le thème bien connu des touristes chassés dans la nature comme du gibier sauvage, mais agrémenté de nouveaux rebondissements. Des lieux suédois méconnus et le point culminant du film améliorent considérablement une expérience autrement banale avec au moins une incohérence logique. La réalisation est satisfaisante, psychologiquement en accord, mais entre des mains plus expérimentées, cela aurait pu être un vrai chef-d'œuvre. Comme par exemple le britannique Calibre.

La chair de poule. À chaque fois.

Ceci est ma femme adulte prometteuse ! Un sujet original avec une définition moderne des personnages, un combat intelligent entre des egos incroyablement forts où personne n'est innocent et où chacun mérite de se faire botter les fesses. Un thriller et un film de gangsters où le personnage féminin est aussi puissant que Clint Eastwood dans les westerns de Leone, et en même temps un miroir précis de la société américaine avec une touche d'auteur. Rosamund Pike offre la meilleure performance féminine dans un film en anglais depuis longtemps - non pas par la profondeur pour laquelle les prix sont décernés, mais par la précision chirurgicale de son jeu dans chaque scène. C'est elle qui est l'épine dorsale de ce mélange audacieux de genres. La présence de Peter Dinklage semble d'abord bizarre, mais s'intègre parfaitement au concept caricatural du film. Un film qui aurait pu tourner au ridicule, mais grâce à une excellente réalisation et à Pike, il devient un petit bijou postmoderne.

Un thriller policier merveilleusement élégant avec tout le style possible. L'ambiance lugubre de Manhattan la nuit, une méga-opération de police alarmante avec un confinement dans la « ville la plus animée du monde », un personnage noir caractéristique et sacrément précis dans ses tirs, une musique dans l'esprit des vieux films de crime « sales ». Et, à l'opposé, l'intrigue scénaristique la plus transparente et prévisible que je connaisse. Tout ce qui est suspect pour le héros est tellement évident pour le spectateur qu'il espère que cela fasse partie d'une tromperie intentionnelle avec un objectif plus élevé pour un film aussi élégant. Mais ce n'est pas le cas, et finalement, cela se transforme en une naïve banalité, qui ne voit pas plus loin que le bout de son nez.