Tenet

Tenet est le film le plus complexe de Nolan en termes d'histoire et de structure narrative. Il exige de l'attention et de la concentration, mais malgré tous les efforts des spectateurs, il laisse des questions et des incertitudes après le premier visionnage. Bien qu'il ait tendance à jongler entre la compréhension générale et le chaos confus en raison de la surabondance de stimulations, d'informations et d'expérimentations temporelles, il ne tombe jamais dans le désordre inintelligible, ce qui est clairement signe des qualités de réalisation et de narration de Nolan. Le motif central du temps est exploité de manière inventive, donnant lieu à de nombreuses scènes spectaculaires et enrichissant constamment le récit de nouvelles possibilités inattendues, ce qui fait monter l'action à des dimensions très imprévisibles et complexifie constamment l'intrigue. Cependant, il s'éloigne de plus en plus de l'explication de ce qui se passe réellement à l'écran, de ce qui devrait être compris et de ce à quoi il faudrait prêter attention. Il n'est pas nécessaire d'analyser en détail la structure du film et sa séquence événementielle, on peut le lire tranquillement de manière intuitive et basée sur l'expérience physique, soutenue principalement par une composante sonore et musicale intense et une action filmée de manière réaliste. Comparé à certains des films précédents de Nolan, Tenet est loin d'être parfait (surtout en ce qui concerne le traitement froid des personnages principaux et quelques motifs quelque peu banals et maladroits), mais il est tout de même admirable et absolument magnifique. Il maintient un rythme rapide et constant, pas une seconde de trop, il est bien assemblé et ne laisse pas beaucoup de répit dans de nombreuses séquences. C'est fascinant, visionnaire, révolutionnaire sur le plan narratif et assez unique. C'est l'un de ces films dont vous auriez pensé qu'il était impossible à réaliser si quelqu'un vous en avait parlé. Christopher Nolan l'a accompli avec une précision absolue et un talent cinématographique remarquable. (24/08/2020)

Un film anti-linéaire offre logiquement une leçon applicable à n'importe quelle linéarité du comportement humain - le vecteur ne mène jamais à une destination, un succès, une fin : il se retrouve simplement dans une boucle infinie revenant à son point de départ et nous constatons : un échec cherchant le changement, une absence, une quête de conclusion ; un nouveau commencement. Le méchant qui croit contrôler le temps finit toujours par perdre à travers lui ; l'humanité qui craint de disparaître à travers son anéantissement, finit toujours par renaître de nouveau ; le héros qui construit progressivement une conscience de soi en tant que substance et sujet, est toujours déjà jeté vers le début de la recherche : le début du film qui est à la fois la fin et le début. La seule leçon est la suivante : tout est totalement indifférent. Un nihilisme de blockbusters. L'homme est simplement un moteur inconscient de sa propre décision inconsciente, dont on ne peut dire quand elle a été prise, car elle est toujours décentrée par rapport à sa conscience. Le paradoxe essentiel du film est qu'il n'est pas possible de rembobiner son temps : les erreurs dans le scénario se révéleraient indubitablement. De même, il n'est pas possible d'arrêter le film, car l'homme aurait alors le temps de réfléchir aux choses et la magie prendrait fin. Mais ! Le temps lui-même ne peut également pas être arrêté, donc ces arguments ne sont pas du tout valables en cet endroit. (28/08/2020)

Christopher Nolan est loin d’avoir épuisé ses idées mégalos dans ses autres films et, avec Tenet, il revient encore une fois avec quelque de plus ou moins inédit. À première vue élémentaire, l’intrigue est entremêlée d’idées scénaristiques ludiques qui, de surcroît, sont remplies d’action permanente et de dialogues chargés en informations. Il en résulte un film très dynamique qui va sans cesse de l’avant et ne laisse au spectateur aucun moment de salut, ses cent cinquante minutes semblant raccourcies d’un tiers. Peut-être qu’une personne sur un million arrivera à ingérer le tout en une fois, mais il suffit de rater quelques mots d’un dialogue ou de sous-estimer le sens de quelque chose pour que la demi-heure suivante devienne tout à coup indéchiffrable. Il est clair que Tenet a besoin d’un second visionnage et cette idée n’est pas pour me déplaire. Après une pause de six mois, enfin un cinéfilm qui ambitionne de dépoussiérer les projecteurs et auquel je souhaite une grande réussite ; parce que j’espère continuer à voir l’imagination visionnaire de Nolan sur le grand écran au cours des prochaines années. (02/09/2020)

Parmi les matières que je détestais le plus à l'école primaire et secondaire, il y avait la physique et les maths, et parfois la chimie. Ainsi, même si Woody Allen ou David Lynch réalisaient un film qui m'obligeait à avoir des connaissances de base en physique et à réfléchir à l'espace-temps, je m'ennuierais à mourir. Tenet ne correspondait pas du tout à mon humeur ni à mon état d'esprit et il m'a tellement ennuyé qu'avec sa durée, je dirais que c'est le film qui m'a fait le plus perdre mon temps en 2021. Quitte à ce que l'intrigue m'ennuie, j'aurais au moins souhaité que d'autres acteurs jouent les deux rôles principaux, par exemple Denzel et Zendaya. Kenneth Branagh semble être le seul point positif de ce film. Quoi qu’il en soit, je ne veux rien voir de Nolan pendant trois ans. Bien sûr, au vu de sa filmographie, je ne ferme pas la porte à jamais. (30/10/2021)

Une intrigue banale dans laquelle deux personnages (un homme et une femme avec de la chimie) parlent normalement tandis que tous les autres utilisent des codes afin de développer subtilement un spectacle plein de rebondissements et d'attractions visuelles inattendues, d'une manière ultra sophistiquée. Ou plutôt, une attraction inédite dans laquelle lors d'un plan, certains personnages courent en avant et d'autres en arrière, et cela ne semble ni drôle ni étrange, mais plutôt répétitif et impressionnant. Nolan a dévoilé son fétichisme pour les paradoxes temporels de manière claire et significative dans Inception, et désormais il le décline simplement avec de nouveaux éléments théoriques qu'il intègre avec de nouveaux éléments de sous-genres (ici, des éléments à la James Bond). Et plus il brouille les pistes, feint, complique artificiellement et amplifie les choses autant que possible pour aller plus loin et plus haut que jamais tout en cachant habilement l'absence d'un fil conducteur solide (comme c'était le cas avec les rêves dans Inception). Les clins d'œil aux spectateurs réfléchis avec des phrases du type « Tu ne sais même pas de quoi je parle… Réponse : Non, mais ça semble extrêmement important. » peuvent être considérés comme des excuses, mais je les perçois plutôt comme une demande de tolérance envers les lacunes logiques intentionnelles et en même temps, une appréciation de son audace et de son progressisme exceptionnel dans le genre. En effet, TENET est vraiment un techno-thriller d'une autre dimension. La dernière scène avec Pattinson m'a rappelé Casper Van Dien dans Starship Troopers qui, de par son absurdité m'a fait parfois rire, et c'était le meilleur moment que je pouvais vivre avec TENET, si je devais l'apprécier. P.S. Göransson est excellent, il a donné une tonalité plus dynamique et novatrice que ce que nous aurions pu attendre de Zimmer (bien que cela aurait été plus agréable à écouter en soi). (07/09/2020)