Yesterday

J’étais initialement euphorique à l’idée que je pourrais à tout le moins, par le biais de cette comédie romantique, entendre les meilleurs tubes des Beatles. Ces chansons, du moins dans leurs versions studio, sont très peu présentes dans le septième art étant donné les prix exubérants des licences. Cela dit, mon euphorie est ensuite quelque peu retombée. L’idée qu’a eue Richard Curtis de présenter un monde alternatif dans lequel se volatilise tout un pan des phénomènes culturels (pas seulement la musique des Beatles) est intéressante, mais n’est pas tout à fait aboutie en ce qui concerne les idées et les gags variés (entre autres la claque bien méritée par la bien-pensance actuelle comme quoi le White Album aurait une connotation raciste). Mais au final, on n’apprend pas grand-chose sur les causes, le fonctionnement et la logique de ce monde et l’amalgame scénaristique est beaucoup trop fragmenté. Et c’est sans parler du fait qu’il a fallu lourdement intervenir en postproduction (toute la ligne de narration secondaire avec Ana de Armas a dû être retirée lors du montage). Pour le reste, l’intrigue romantique se conforme aux canons de l’histoire d’amour qui devait simplement s’y trouver. Je trouve aussi qu’Ed Sheeran a trop d’importance dans le film vu son jeu d’acteur rigide. À part ça, c’est un film d’été techniquement sans reproche qui vise à attirer les spectateurs par son ambiance feel-good et nostalgique et à divertir, ce qu’il réussit sans doute à faire chez la plupart des gens. (23/07/2019)

Une idée et un début tellement intéressants, venant d'un duo de cinéastes de renom anglais, mais le résultat n'est qu'une douzaine de morales sur les valeurs de la vie, et que l'amour est la plus importante de toutes. Ce qui m'a le plus surpris, c'est le potentiel totalement inexploité du succès des Beatles, et de la musique en général. Ce n'est pas un film musical. Et pourtant, chaque spectateur s'y attend. Et un handicap majeur : le protagoniste fade du rôle principal, qui est facilement mise à l'ombre même para sa petite amie à l'écran. Est-ce que cela s'est fait ainsi parce que c'était un coup d'essai rapide afin de profiter du succès de Bohemian Rhapsody? Cela semble être le cas, et de façon très condescendante envers le spectateur, il y a des similitudes avec BR. Mais sinon, c’est presque le résultat contraire à celui d’une recette similaire. (26/08/2019)

L’idée est géniale et a un potentiel dément, mais je dirais qu’elle a été catastrophiquement inexploitée et insatisfaite. Déjà, c’est un film sur les chansons des Beatles et ce n’est que dans le générique de fin qu’on entend une chanson complète. Le héros central ne convient pas du tout au rôle – ou alors, il convient, mais manque d’impressionner. Lily James perd aussi pas mal de son charme dans le rôle qu’elle incarne. Puis, la star adulée qu’est Ed Sheeran m’a agacé tout du long et, enfin, les autres sont plus ou moins insignifiants. J’attendais beaucoup, beaucoup plus de la part de Danny Boyle. Le plus intéressant, c’est peut-être de se demander ce qui aurait été mieux pour John Lennon, si on peut dire ça comme ça. (27/10/2019)

It is a nice idea, but also improbable (would the Beatles and their love songs be as relevant in the current cynical times as they were in the 1960s?) and by no means original (Yesterday essentially just develops an idea from Back to the Future). Execrable processing. The film is merely a terribly haphazardly designed rack upon which to hang Beatles songs, with cheap jokes (the renaming of “Hey Jude” to “Hey Dude”), an unconvincing romantic storyline, impossibly written female characters (a problem with all of Richard Curtis’s screenplays) and a protagonist who achieves everything (and does not lose anything significant) though fraud. A prefabricated crowd pleaser without spark, wit, visual inventiveness or a single real emotion, which in forced dialogue only presents ready-made truths and does not allow the viewer to discover anything or be amazed. It also does a disservice to some of the best songs in history. In fact, the film works with those songs in completely the same way as the caricature of the greedy music manager that Kate McKinnon came up with – like products from which it is necessary to wring as much money as possible. 50% (20/06/2019)

A well tuned crowd-pleaser for undemanding audiences. If I wanted to dig deeper, I would find plenty of arguments to tear it apart (like the total lack chemistry between the two main characters, or the morally problematic starting point and consequences), but I decided that I don’t want to. In any case, I will probably forget it before the festival is over. #KVIFF2019 (29/06/2019)