Halloween

Michael Myers ne supporte pas qu'on lui impose une conversation. Le nouveau Halloween est conventionnel (comment pourrait-il en être autrement ?), mais c’est aussi une suite remarquable qui fait la part belle à l’original. C'est qu'il relate fidèlement l’environnement du film initial ainsi qu’une sélection de scènes, certaines d'entre elles se voyant ludiquement modifiées ou étendues. Pour ne rien gâcher, cet opus tire intelligemment profit de la nostalgie (notamment avec la salle partie en délire au moment où Michael a revêtu son masque emblématique). On pourrait scinder le film en deux parties imaginaires. Dans la première, Michael s’adonne à une folie meurtrière plutôt conséquente dans les rues d’Haddonfield, les victimes étant des personnages relativement creux auxquels le spectateur ne s’attache pas émotionnellement. Avec sa profusion d’étranglements, de coups de couteau et de gorges tranchées, cette partie fera le bonheur des fans de slashers sanglants. Puis, vers le milieu de l’histoire, un discutable revirement s’opère sur le comportement d’un des personnages, prétexte pour faire avancer l’intrigue. Enfin, pour la seconde moitié du film, on se retrouve dans une maison où commence la chasse aux héroïnes. Mais cette fois-ci, le public craint pour les personnages et le tout s’intensifie en une véritable intrigue horrifique qui glace le sang et se positionne comme la section forte de l’œuvre. David Gordon Green n’a vraiment pas à rougir de sa contribution à la série ! Par ailleurs, il est intéressant de constater que les grands crus d’Halloween sortent tous les vingt ans (1978, 1998 et 2018). [Sitges 2018] (13/10/2018)

L'introduction est efficace mais trop moderne par rapport au reste, je préférerais une conclusion plus psychologiquement intime et sombre. Cependant, cela se termine peut-être de la meilleure façon possible. Parce qu'il respecte absolument l'original et réussit l'aspect le plus important - me ramener dans les mêmes rues, arrière-cours, couloirs et chambres avec cette atmosphère unique qui a autrefois défini ma faiblesse pour ce genre de film incroyable. Et ça fait foutrement plaisir ! JEREMIE (14/10/2018)

Ça faisait longtemps que je n’avais vu aucun film d’épouvante, donc c’était le genre parfait à choisir en ce samedi soir de pluie. Pour être franc, je suis incapable de dire combien de films de la série j’ai vus ou pas, ni lesquels. Je ne me souvenais même plus d’une quelconque relation entre Myers et Laurie. Enfin, cet élément n’est pas si essentiel et le schéma de base est identique. Il n’y a plus qu’à se débrancher le cerveau et à assister aux actes déchaînés d’un tueur en série que tout le monde essaie d’attraper, mort ou vif. (27/03/2021)

The sequel that the original Halloween deserved. If we assume that making a sequel four decades later is a good idea, I can’t imagine how it could have been done better. On the other hand, I also have no idea what would have to happen for a thoroughbred slasher to truly excite me in 2018. In an era when prime horror films are not only scary and superbly crafted, but also try to go a bit further, the simple slasher movie is inevitably a step lower. Proof that Halloween, and the sub-genre as a whole, is a relic from the past can be seen when the creators, in a surprising twist, attempt to deviate a little and address the unhealthy obsession of the public with horror icons, which in a slasher movie is a bit too much. Though it does make sense conceptually and fits into the logic of the plot, I cringed at the screen because I was watching something that had no business doing in a slasher flick. Other than that, it’s really brilliant. A masked killing machine immune to psychological analysis, American suburbia and scared teenagers. The moment when Alysson sees her friend skewered on the fence and runs hysterically down the street is the closest to the sheer terror of the original film. (20/10/2018)

The new Halloween may not be as scary as the original from 1978 or as entertaining as H20, but it is still stimulating and self-aware enough to not be an unnecessary sequel. It can be seen as, for example, a morbidly humorous argument with films and (documentary) series that attempt to understand evil (e.g. with the aid of psychology). Laurie Strode knows that sometimes it is better not to ask too much – as done by other characters attempting to encourage Myers (by whom they are as similarly unhealthily fascinated as some horror fans) to express himself (which they mostly accomplish, but not in the way they would have imagined) – but instead to simply pick up a kitchen knife or shotgun. Based on more than just Laurie’s example, Green’s three-generation horror film shows how in the past forty years women have learned to more effectively protect themselves against danger and to cast off their assigned roles (in addition to costume gender swapping at a Halloween party, an inverted variation of a famous scene from the first Halloween appears). Despite that, they still have to face mistrust and the suspicion that they are deranged hysterics, in which the film is very much in step with the times. The film’s direction is above reproach and the music by the father-and-son team John and Cody Carpenter is blood-chilling. When cult films are brought back to life, this is how it should be done. 85% (16/10/2018)