Don't Worry Darling

Une variation sur Les Femmes de Stepford superficielle, idiote et indiciblement ennuyeuse. Une durée de deux heures, c'est tout bonnement accablant étant donné le vide absolu de l'histoire. En plus, le film est aussi facile, artificiel et superficiel que le monde qu'il prétend décrire de manière satirique. Je suis choqué par la haute appréciation dont il fait l'objet. (11/02/2024)

Un Matrix couleur pastel au féminin. Heureusement, l'affiche invite à une douce romance avec Harry Styles. Les spectateurs étonnés seront servis par une métaphore de thriller plus sophistiquée portant sur l'insatisfaction intérieure éternelle et l'illusion utopique d'une « vie parfaite ». Pour sa deuxième tentative de réalisation, il s'agit à l'origine d'un projet très ambitieux s'appuyant sur des as du cinéma dans l'équipe (directeur de la photographie, monteur, compositeur). Florence Pugh excelle en tant qu'actrice, Styles joue parfaitement son rôle romantique et c'est très agréable à regarder. Seulement, le dénouement en soi n'est ni original ni approprié. Et lors du bouquet final, tout se décompose en termes de contextualisation et d'expérience émotionnelle. (29/09/2022)

Je n'avais pas lu le synopsis, mais je pressentais qu'on nous servirait autre chose qu'une douce comédie romantique. Et dès les dix premières minutes, j'ai compris qu'il s'agissait d'une variation de plus sur Les Femmes de Stepford, qui malgré un casting solide, n'a pas toujours fait un carton. Et je ne suis pas du tout sûr d'avoir voulu voir cette variation. Les couleurs, l'ambiance, la représentation d'un monde idyllique sont excellentes, la montée en tension aussi, mais la fin m'a beaucoup déçu. Je me demande pourquoi tout le monde loue Florence Pugh, est-elle vraiment si belle et talentueuse ? Son vrai test sera probablement le rôle de Raiponce :-) (07/09/2023)

Don’t Worry Darling has been written about mostly in the context of major and minor on-set scandals lately, which is a bit of a shame that Olivia Wilde's new film doesn't deserve. She changed the genre dramatically after the fairly clever comedy drama Booksmart, and her new film certainly manages to impress. Matthew Libatique knows how to evoke the atmosphere of the 1950s as they may never have been, but as people want to see it through the filter of nostalgia. John Powell, on the other hand, has done one of his best soundtracks ever, and visually and musically there is nothing to fault the film. It manages to be mesmerising and then again a few seconds later very disturbing. Florence Pugh is excellent in the lead role, as is Chris Pine; in fact everyone here tries their best in front and behind the camera. It's just that they are being tripped up by the story, which, while not bad at all, unfortunately, as the runtime progresses, it becomes clear that Wilde doesn't have a new The Truman Show, Dark City, Inception or The Matrix in her hands, but just solid and functional material from which she can squeeze a technically brilliant film, but one that lacks emotion, surprise or any worthwhile message, especially at the end. The result is good, though exceptional, but I will certainly be happy if Olivia Wilde continues her directorial career. (20/09/2022)

As a mystery thriller one-shot from The Twilight Zone, totally fine. It's beautiful to look at, great craftsmanship, and I have a soft spot for Florence Pugh, she improves the rating of every film by at least one star. On the other hand, if their ambitions were higher, well we can’t speak of a success. The concept is fine and could have been the basis for a more substantial piece of filmmaking, but it would have needed from sharper edges and a more focused script (actually, it's a terribly perverse outcome, but Wilde and the writers failed to fully capitalize on its power). The handling of the reveal of the twist seems a bit shallow, and if you start digging into the individual scenes, you'll find that they may not even make much sense in the end – I really don’t understand what the plane wreck was doing there. 7/10 (03/10/2022)