Baby Driver

Baby Driver est un film estival et sympathique, mais il n'est pas complètement parfait en termes de réalisation et surtout de scénario. Comparé aux précédents films britanniques de Wright, il a des bords légèrement plus rugueux et manque de recul. Cependant, tout le film repose sur l'intention créative de le monter entièrement sur des chansons qui résonnent constamment dans les écouteurs du personnage principal, et là, on ne peut que féliciter le réalisateur pour sa capacité à découper les scènes d'action, les fusillades et les courses automobiles selon le rythme de la musique, mais aussi à montrer comment un personnage se promène dans la rue ou planifie un braquage de banque. Au niveau du contenu, ce n'est certainement pas exigeant, mais en tant que comédie d'action déjantée, c'est plus inventif et amusant que les récents volets de Fast and Furious. (11/07/2017)

Pas même un casting de premier ordre ne suffit à garantir deux heures d'action palpitante. Je ne sais pas pourquoi les réalisateurs contemporains s'acharnent tellement à faire des films kilométriques, alors que quatre-vingt-dix minutes suffisent largement à caser tous les ingrédients, que tout ce que le genre exige peut tenir dans cette durée. Ici, les scènes vives alternent avec les temps morts. Pour revenir à la distribution de premier ordre, cela concernait en fait principalement la partie masculine de l’équipe, car du côté féminin, ce n’est de premier ordre qu’en apparence – mais je n’ai pas envie de passer pour un rustre ! :-) Un film moyen, sans plus. Au moins, tout sera oublié dans deux semaines. Et par pitié, pas de numéro deux ! (16/02/2018)

Un film d'été agréable avec une touche de crime, une version jeune et animée de Drive. Un "musical" super cool pour alléger les scènes d'action et sérieuses, surtout au début avec la perception sensible de la violence à travers les yeux de Baby, et la pureté de sa relation romantique avec la fille. Cependant, pour le culte, le film manque de dialogues plus ciselés et d'une réalisation plus inventive et affinée pour les autres personnages. En résumé, du Tarantino. Omg, ça serait un film génial ! (06/07/2017)

Edgar Wright is a pro. Never mind what he’s filmed before; now, with his quick-fire editing and love of music, he’s actually managed to film one of the best gangster movies in a while. When I was watching it, I truly didn’t even care how illogical it was at times. I was enjoying an action comedy so perfect that I doubt I’ll get a similar experience within the next five years until Edgar comes up with something new. And you realize that once you hear high-quality music in the background of a machine gun firing off. You also realize it as the music gets intense when Ansel Elgort’s having his life-changing moment. He might be just a twenty-three-year-old pipsqueak, but after half an hour, I finally got used to him; because beneath the rough layer of toughness and arrogance, there’s a boy who’s lived through a lot. And that’s getting me started about the story, which isn’t exactly any good, but I didn’t even expect it to be. This movie was filmed to be visually effective and to be a conscious homage to all the (not only) Guy Ritchie gangster movies. If Simon Pegg and Nick Frost were starring in this, I think it could even be another addition to the Cornetto saga. But this way, it’s “just” a simple, but highly functional movie. That’s exactly what I expected from Edgar Wright and it’s what I got in the end. Thank you for an amazing experience. At times, I was thinking that I’m not gonna get a similar experience nowadays. The editing combined with the music – absolutely awesome. (20/08/2017)

Despite Baby Driver’s occasional stumble and inconsistent perspective, I consider making an action film in which almost everything happens to the rhythm of the music that the protagonist is listening to or based on the current mood or occasion to be a great way to revive the musical genre (and, at the same time, to subversively foist it off on viewers who otherwise ignore musicals and for whom the year’s best film so far this year is Fast & Furious 8). We can reproach Wright for not being stylistically distinctive (he previously edited The World’s End), for not being capable of working with female characters, and, unlike his great filmmaking role-model Quentin Tarantino, for remaining, even in his forties, an immature nerd with a weakness for autotelic fetishisation of movie references (the road passing by like in Lost Highway, damaged sunglasses like those worn by Warren Beatty in Bonnie and Clyde) and repeatedly telling the same story about protagonists who have to grow up but can continue to have fun in essentially the same way, inhabiting their escapist worlds while being tremendously cool. Or we can simply enjoy an original summer blockbuster with a great soundtrack and some incredibly high-octane action scenes. Since I have no plans to grow up yet, at least in relation to pop culture, I choose the second option. 85% (13/08/2017)