The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot

You look forward to the coolest film of the year, with Nazi hunting and the legendary creature, and what you get is a dodgy portrayal of ageing and fighting one’s own past. Sam Elliot and the composition of some of the transitions between the two timelines are great, the rest is sloppy, with motivations that are so incomprehensible that it’s embarrassing. (12/02/2019)

Physiquement présent avant la projection, Robert D. Krzykowski nous a prévenus que, contrairement à ce que le titre suggérait, il ne fallait pas s’attendre à un film d’exploitation de série B, mais plutôt à un style rappelant Hal Ashby et Robert Altman. Et il avait raison : avoir des attentes élevées pour ce film serait commettre une erreur ! C’est que le titre n’est en réalité pas du tout subversif – OK, Hitler et Bigfoot sont bel et bien tués, mais ce n’est pas là l’objet du film. Ce qui pourrait être qualifié de subversif, par contre, c’est le concept général – si concept il y a – et son (absence d’)intelligibilité. À part ça, c’est un drame sensible et étrangement orchestré qui traite de la vieillesse, de la valeur d’actes exécutés et de légendes connexes sur un homme qui, tout en n’ayant absolument rien de spécial, était exceptionnel. [Sitges 2018] (15/10/2018)

Le meilleur atout de ce film est son titre bizarre et Sam Elliott dans le rôle principal d'un dur-à-cuire devenu retraité ayant tué Hitler pendant la Seconde Guerre mondiale et désormais engagé par le FBI pour traquer et tuer un yéti dans les forêts canadiennes. Malheureusement, ni la performance d'Elliot, ni les scènes assez bien filmées et parfois joliment réalisées (pour un budget limité) n'ont une chance de survivre dans une histoire complètement décomposée et déséquilibrée qui évite systématiquement toute gradation, prend étrangement au sérieux un complot complètement absurde et jette de manière inexperte tout ce qui aurait pu être intéressant dans l'intrigue. Fondamentalement, il s'agit d'une romance de guerre minimaliste, faiblement construite et racontée rétrospectivement, dans laquelle les épisodes comiques et courts avec Hitler et le yéti (ainsi qu'une séquence isolée et absurde avec un Russe qui se rase la barbe, sans lien avec le reste du film) ne constituent que des détours hasardeux et totalement inexploités. (13/10/2018)