Enter the Void

Le film entier oscille entre les génériques d'ouverture et de clôture, entre deux bars tokyoïtes, entre la vie et la mort - entre Enter the Void - et, dans une position médiane moyenne entre ces amplitudes presque tri-horaires, se trouve (bien qu'elle ne soit pas au centre de cette durée) la phrase centrale du film déclarant que la drogue "xy" (je ne me souviens pas du nom) a les mêmes effets que la mort. Noé se lance donc dans les profondeurs d'un trip sous substances, mais un problème survient ici - il faut remplir trois heures de matière, de contenu, sur lequel le trip peut se dérouler. Ne nous laissons pas tromper : bien que dans ses effets visuels, le trip soit une forme pure et abstraite, dans l'euphorie de la drogue il y a toujours "du contenu", "un sens", quelque chose qui était "si beau" et qui est inextricablement lié à l'expérience audiovisuelle hallucinogène sans en être simplement réduit à cela. En d'autres termes, un (film) trip nécessite également un scénario qui le rend possible, et c'est là que Noé pèche - de simples idées sur la réincarnation (qui légitiment les techniques de tournage et l'intrigue du film), des parallèles pathétiques entre les enfants et la mort, etc. Oh, comme le film serait beau s'il se débarrassait autant que possible de ces banalités et artifices narratifs, s'il se laissait porter par son propre atout majeur - une atmosphère fluide et pulsante de la ville en folie sous l'emprise de la psychédélie, captée par une forme cinématographique expérimentale qui transcende la thèse de l'unité du contenu et de la forme. En bref, si tout le film était comme son générique d'ouverture, où le contenu original est injecté dans la veine du spectateur de manière à ce que dans cette nouvelle forme psychotrope, toutes les lisibilités se déforment au point de devenir illisibles en échange de la pure jouissance des couleurs, des mouvements et des sons. (21/09/2015)

Noé a essayé ici de réaliser une sorte de "2009: Odyssée de la Vie" dans une représentation typiquement psychédélique pour lui. Après un début (très) prometteur avec un retournement dramatique clé, il glisse cependant dans une errance ennuyeuse, interminable et dénuée de concept autour des événements "avant et après" qui n'ont fait avancer en rien l'événement en question. Le style visuel et narratif original, avec lequel il a réussi à singulariser et intensifier le ton de l'histoire dans Étourdi, est ici utilisé de manière abusive pour une introspection pseudoprofonde auto-satisfaite. (02/01/2011)

When the opening credits are the most impressive part of a 161-minute movie, something is simply wrong. Enter the Void is a silly, primordially shocking and self-absorbed festival of nonsense, that is, to top it all off, excruciatingly long and painfully tedious. Everything it manages to impress with, happens in the first half hour, followed by almost endless introspection, with utterly ridiculous dialogues and a banal story, all wrapped up in psychedelic robes. If I use one simile in line with this movie’s content, I would compare watching it to a girl not wanting to get off you after mutually climaxing, and casually kept your dick in her hand, trying to pull you off for two more hours in the same position. Tedious as fuck! There is almost nothing to complain about the audiovisual experience in the first hour, but after an hour even that gets boring, and all the POV camera zooms, and the transitions become extremely repetitive and annoying. And last but not least, the potential that Tokyo as a location for a movie, with all the interesting aspects it specifically offers. is absolutely wasted here – the whole of Tokyo, or even Japan, is reduced to a place with a few neon-lit streets and nothing more, so the movie could have been set basically anywhere in the world and the result would have been exactly the same. Oh yeah, it is a severe disappointment. If Noé hadn't tried to turn this into an erotic drama with a nod to Tibetan Buddhism, and just made an unpretentious straight-up porno with a polished audiovisual look, he would have done much better. I give it a better 1 star. (18/02/2021)

An incredibly smooth film trip. At the end I felt like I was falling into absolute emptiness. Although the 140 minutes are far from flawless and do leave you shaking your head in places, this mixture of hallucinogenic trips, porn and existential hangovers is simply one of the highlights of this year. I agree with those who would rather not see what happens when the first circle closes... but it doesn't change much about the mental crater. (29/04/2010)

I simply have to appreciate Gaspar Noé for his innovative approach to filmmaking, presenting viewers with something completely new and not shying away from depicting explicit content, especially sex, although the same goes for violence in his films. Unfortunately, in terms of content, his films just don't resonate with me much. (16/11/2016)