Trans-Europ-Express

Ce film n'est pas seulement un jeu avec les genres, un jeu avec la gravité et la légèreté, mais un jeu avec lui-même. En fait, la description d'un film dans un film ne suffit pas à décrire le film : oui, l'axe de base de la dynamique cinématographique est une histoire "fictionnelle" = Trintignant et le commerce de la drogue, racontée par un groupe de cinéastes dans un train = comme une "réalité" représentée, dans laquelle doit se dérouler ce film dans le film, avec la ligne de Trintignant). Mais il y a encore un troisième niveau, qui, par rapport au niveau initial, en apparence "réel" (parce que dans la création artistique conventionnelle, cela est considéré comme une reproduction de la réalité), fait quelque chose de non autonome, car dérivé et irréel, car également inventé. C'est le niveau de nombreux effets métafictionnels et de distanciation, qui mine non seulement cette couche fondatrice de la "réalité" (et là où la plupart des films optent pour de telles approches), mais aussi nécessairement le niveau du film "fictionnel" dans le film. Grâce à cette dimension de distanciation, il n'y a aucun point fixe à partir duquel une narration logique de l'ensemble de l'histoire pourrait être crédible et basée sur une conséquence temporelle et un comportement des personnages rationnel. Et grâce à cela, Trintignant et le groupe de cinéastes sont captifs du libre arbitre de l'auteur du film, ou plutôt de l'imagination cinématographique en tant que telle. (06/01/2015)