Catch-22

Catch-22 (2019) 

En répétition vers le nouveau ou en ligne droite vers toujours le même ? Un exemple concret échappant complètement aux auteurs : le logo du livre original, MaM, devient MM dans la mini-série. Et dans cette différence est contenu tout - l'articulation illusionniste & créait une différenciation interne et l'apparence que les deux M étaient quelque chose de différent de la seule personne, Milo Minderbinder, qui est à l'origine de tout cela : nous avions donc une similitude qui se différencie d'elle-même et crée quelque chose de nouveau, un monde toujours en expansion dans le monde, une économie circulaire de M à M avec le symbole & plein de virages et de circularité temporelle. En revanche, MM, lié par une verticalité commune où un M se termine là où l'autre commence, renvoie à une verticalité unidirectionnelle du temps alias une linéarité du temps et de la narration, qui est toujours la même chose dans le cas des séries américaines, des séries Netflix, des produits Apple TV, des mini-séries HBO et des films hollywoodiens, un retour éternel du même schéma narratif, des clichés visuels et narratifs et des contenus lissés qui sont en contradiction avec la pierre angulaire fondamentale de l'œuvre littéraire, ce qui ne peut pas être ignoré car il ne s'agit pas d'un changement légitime (parce que toute adaptation d'un livre au cinéma est toujours perçue par les lecteurs originaux comme une simplification/torsion, etc., ce qui n'est cependant pas le cas de cette violation de la structure de base même de la narration), mais politique, idéologique et artistique avec un grand A, contre lequel il faut lutter toujours et partout et par tous les moyens ! (10/05/2022)