Le Saut dans le vide

Si quelqu'un s'intéresse à savoir à quoi pouvait ressembler (pas seulement l'italienne) la bourgeoisie, cette bourgeoisie telle qu'elle était représentée dans le cinéma des années 60 - Antonioni, Bertolucci, Bellocchio - après dix quinze ans, c'est-à-dire une fois qu'elle atteint l'âge mûr, qu'il regarde "Salto nel vuoto". Quand Antonioni et compagnie révélaient la dégradation de la communication et l'isolement entre les individus modernes, ils les montraient encore jeunes. En 1980, Bellocchio montre le portrait de la bourgeoisie moderne encore plus insupportable, car la bourgeoisie d'âge moyen n'a non seulement pas réussi à surmonter leur aliénation mutuelle, mais par conséquent, ils ne sont pas non plus parvenus à mûrir. D'où la complète infantilité des personnages: au début du commentaire, je voulais écrire en abrégé journalistique que ce film est comme si les personnages de Monica Vitti et Alain Delon de "L'Éclipse" s'étaient mariés, "avec une précision, qu'il s'agit ici d'une relation fraternelle". Mais erreur: ce film prouve précisément que cette "précision" n'est pas simplement une précision ou quelque chose entre parenthèses, mais qu'elle est une condition nécessaire et une conséquence nécessaire des films d'Antonioni et compagnie. Ainsi, les personnages bourgeois doivent rester enfermés dans l'isolement infantile des jeux d'enfants; la névrose et la faiblesse intérieure absolue, compensées seulement par une imitation extérieure de comportement ou d'éducation sociétale, doivent s'effriter face à la présence nue d'un enfant réel, que le frère et la sœur ne concevront jamais, mais par conséquent, toute la bourgeoisie non plus. Une performance d'acteur de M. Piccoli et A. Aimée. (21/03/2017)