Les Enfants jouent à la Russie

Septembre 2022, guerre, d'ouest en est et d'est en ouest, continuité de l'histoire, continuité de la bande cinématographique qui naît de la discontinuité, du montage, ... de la guerre, guerre de l'image contre l'image, de la parole contre la parole, d'un peuple slave contre un autre peuple slave. Dans une situation où le 13 septembre 2022 la bouée de sauvetage du « dernier utopiste du XXe siècle » sombra, comme le disait la nécrologie de Libération, il est triste de constater que la continuité du monde prévaut à nouveau sur l'élément utopique de la discontinuité de la liberté - la guerre fait rage entre deux États-nations, dans la continuité du XIXe siècle, et non pas pour les raisons mise en avant par la principale idée métaphorique du film de Godard, à savoir que l'Occident avait combattu la Russie depuis Napoléon et Hitler parce que c'était le pays où la fiction en tant que telle était née alors que l'Occident avait cessé de rêver; de même, la production cinématographique actuellement prédominante danse autour des totems défraîchis que sont les fondations balzaciennes et hollywoodiennes de continuité linéaire pourrissant encore idéologiquement au XIXe siècle, tandis que le modus operandi godardien à leur égard apparaît comme une pure rupture vis à vis d'une prolifération effrénée de liberté. Si Godard s'y incarne en prince Mychkine, celui qui est également mort sans enfants ni héritiers - ne laissant aucune école, aucun épigone derrière lui, car son style ne pouvait être imité par personne - jouant le rôle de l'idiot du monde comme on joue le personnage du triste fou sage dont l'œuvre sera peut-être comprise seulement par la postérité que nous créerons nous-mêmes, ou mieux, d'une nouvelle manière que nous n'accepterons pas, mais que nous trouverons nous-mêmes. Donc, Godard est-il mort sans véritables descendants ? Comment son épitaphe sur sa tombe le dira, selon son vœu exprimé un jour : « Au contraire. » - Au contraire. (16/09/2022)