POMO

Une comédie « d’horreur » féministe déjantée avec trois femmes hystériques, un pénis sectionné, un cadavre dans le frigo, des fantômes d’hommes morts, une bonne dose de sang et surtout de nudité féminine, en quantité telle qu’on n’a pas l’habitude d’en voir dans le cinéma grand public français (ou ailleurs). Pour un film qui est manifestement une métaphore de la difficulté qu’ont les femmes souffrantes à faire face aux hommes – les salauds –, la nudité renforce de manière intéressante l’ouverture de l’expression de la féminité. Un mélange de genres chaotique presque hallucinogène, chargé d’une énergie admirable, à qui il manque néanmoins une dramaturgie fonctionnelle qui en ferait objectivement un bon film avec un grand « F ». [Festival de Cannes]

Le premier quart d’heure présente les personnages de manière sympathique et réjouit par la présence d’acteurs appréciés. Mais une fois la situation dramatisée, c’est une production télévisuelle infantile qui prend le relais, avec un humour auquel je ne suis pas sensible et des allusions politiques que je n’ai pas trouvées suffisamment intelligentes pour l’ensemble des acteurs, pas même sur le plan allégorique. D’un autre côté, si de tels noms ont signé pour un tel scénario, peut-être que c’est de moi que vient le problème et que vous les comprendrez. Rumours semble avoir été inspiré par la « bizarrerie forestière » d’Albert Serra, Liberté, qui a reçu le prix du jury à Cannes il y a quelques années. [Festival de Cannes]

Le thème fort de l’ouverture et de la révélation de vérités cachées sur soi-même, publiquement devant une caméra et en présence d’une épouse surprise. Avec des monologues autoréflexifs sincères du personnage joué par Richard Gere. Ce dernier est excellent comme d’habitude, et il est secondé par la précise Uma Thurman. La musique (chansons) incroyablement agréable et l’aspect visuel rétro attrayant des flashbacks confèrent au film une patine distinctive. Sa fin, cependant, n’est pas satisfaisante. Le postulat de départ, avec la révélation du passé du personnage principal et la relativité de ce qui est vrai et de ce qui ne l’est pas, avait plus de potentiel. [Festival de Cannes]