Mon ami Ivan Lapchine

Le film ne traite certainement pas de la révélation des visages évidents ou cachés du stalinisme, mais plutôt de l'observation de la vie de l'enquêteur de police Lapšin et de ses amis, et oui, une observation des années 30, mais je préférerais ne pas faire de jugements complexes sur cette époque à partir de ce film. Ici, il s'agit moins de l'époque que de l'individu. De l'individu en quête de bonheur et de certitude face à un monde dur et insensible qu'il connaît par son travail quotidien et sa vie passée (et c'est là que "l'époque" joue un rôle). De l'individu pour lequel nous attendons de voir si l'amitié et l'amour l'aideront finalement à sortir de la solitude. Malgré une caméra principalement en noir et blanc et l'hiver russe omniprésent ainsi que la grisaille qui engloutit le spectateur (malgré la première moitié peu organisée), l'atmosphère nostalgique, sensible et réceptive du film est probablement mieux illustrée dès la scène d'introduction où la caméra examine familièrement et parcourt une série de détails dans l'appartement du narrateur de l'histoire (le fils de l'ami de Lapšin), laissant le "grand" monde extérieur derrière ses fenêtres. (17/04/2013)

Of Alexei German's last three films, one is shot from the position of a stranger in a civilization on a strange planet (Hard to Be a God) and two as a memoir of an old man's childhood (this one and Khrustalyov, My Car!). Leaving aside the fact that these last two films confuse the viewer by, among other things, posing as the director's autobiography (which neither of them is), it offers these jumping-off points as an ideal starting line in the effort to navigate the uneasy narrative form that characterizes German's films. His stories are told not only in purely subjective terms, but through the distant lens of a child who doesn't fully understand the confusing adult world unfolding around him. All of this is further combined with the fact that much of the story was told to the narrator only later by his father, who was not even present for most of the events depicted. The first shot of the film, in which the camera pans across paintings, photographs, and artifacts of the narrator's apartment, offers the final pieces to the puzzle that makes up the story. Rarely do German's films combine the unreliability of memory along with its interpretation, but he nevertheless offers it as a way of coming to terms with a distant period that’s not easy to grasp. Anyone who, as a child, listened quietly to the dialogue of drunken parents and their friends, however they misunderstood it, will better understand how and what this film is about. (15/09/2020)