Der Kandidat

Équivalent de l'œuvre collective "L'Allemagne en automne", dans laquelle un large groupe de créateurs, sous la coordination d'A. Kluge, s'est concentré sur l'analyse sociale de l'Allemagne d'après-guerre, mais cette fois-ci avec un objectif clair : empêcher l'élection de Franz Josef Strauss (président de la CSU conservatrice de Bavière) en tant que chancelier de l'Empire. Pour cette raison, le film se concentre sur la carrière de Strauss, y compris ses affaires de corruption et d'abus de pouvoir (la célèbre affaire Spiegel en 1962), ce qui ne dit pas grand-chose au spectateur moderne, mais cela prend tout son sens dans le contexte de l'œuvre elle-même. Heureusement, le film est également composé de métaphores sur la nature du pouvoir dans un État capitaliste et sur la psychologie des hommes de ce système, qui sont habilement réalisées entre la licence artistique et la précision documentaire. Les auteurs démontrent à nouveau leur sens du détail (conceptuel et visuel) en transformant des matériaux documentaires impersonnels en un témoignage significatif sur des événements concrets et des thèmes généraux. En raison du refus, dans une atmosphère de tension pré-électorale, de donner une chance aux créateurs de gauche, les auteurs n'ont pas pu approcher Strauss ni participer aux réunions de la CSU, ils ont donc dû utiliser des enregistrements d'archives et des articles de hebdomadaires, qu'ils ont finalement combinés avec leurs propres prises de vue. Le film, porteur d'un ton ironique, est également le témoin douloureux des opportunités manquées de l'Allemagne d'après-guerre : "Les idéaux de 1945, révoqués en 1949, sont revenus en 1968 et depuis lors, ils continueront de revenir jusqu'à ce qu'ils soient réalisés." (15/03/2015)