Critiques (1)
Le théâtre essentialiste ou comment atteindre la purification non par réduction mais par surcharge : l'excès purificateur par lequel Bene atteint son style artistique eidétique. Un autre se cacherait derrière un masque minimaliste vide, une lâcheté qui doit préserver dans l'incubateur le peu qu'il a à dire des autres sensations - en revanche, Bene surcharge le spectateur, les explosions de sensations et les montages paranoïaques ininterrompus bombardent l'esprit du spectateur, l'obligeant enfin à se libérer de l'effort de saisir tous les entrelacements de sens, de reconstruire une intrigue unilatérale, de saisir chaque souffle de signification, bref de l'obliger à la liberté qui peut enfin trouver derrière tous les gestes un geste, derrière toutes les paroles une parole, derrière tous les acteurs un acteur et derrière tout le théâtre un film : ce n'est pas pour rien que son ensemble d'interviews et de réflexions sur le cinéma s'appelle « Contre le cinéma », car déchire vraiment en morceaux le film conventionnel au nom de l'expressionnisme essentiel, comme son style devrait être appelé : la beauté de l'image cinématographique réelle transparaît à travers l'allusion stylistique du jeu expressif des acteurs dans des costumes géométriques de couleurs vives sur un fond scénique d'un blanc purificateur, non pas théâtral mais métaphysique.
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