Matou a Família e Foi ao Cinema

Expérimentez un contenu souterrain ; la décadence comme sa forme extérieure. Les genres de masse commercialisés qui exploitent la violence ou la romance sont transformés en une farce sarcastique et perçante remplie d'ironie, d'absurdité et de non-conformité cinématographique - faites connaissance avec le cinéma marginal brésilien. Bressane, autour d'un complot lesbien raconté de manière non-chronologique, accumule un fragment disparate de révolte sanglante contre les normes l'un après l'autre - la narration de ce film est donc aussi surprenante pour les attentes du spectateur que pure (européenne) "art". Cependant, il ne s'agit pas seulement de subtilités formelles, mais aussi d'une rébellion juvénile (le réalisateur a 23 ans) contre la convention cinématographique et sociale, mais sans vision positive (à la manière du cinéma novo) - il s'agit de la joie pure d'un cri de résistance absurde, d'un meurtre sans chance d'échapper. L'impossibilité d'une transgression réussie ne l'empêche pas de plonger dedans tête baissée et de faire un geste d'auto-dérision comme Pierrot en acquiesçant à l'absurdité de la vie et du film. "J'ai essayé de pleurer, mais personne ne croyait à mes larmes. / J'ai essayé d'aimer, mais l'amour n'est pas venu. / C'est la vie. / C'est la vie." (04/02/2016)