Critiques (1)
Perdu dans la peinture métaphysique des villes vidées par les hommes de Chirico, il y a une rencontre avec seulement les restes impérissables de l'homme : ses fantasmes (dans l'univers polyglotte du film, ils prennent un double sens, en grec et en espagnol, qui est également entendu dans le film), qui émergent du désert en tant qu'objets impossibles de Dalí, ces horloges qui se fondent dans l'anéantissement du temps dans une microseconde zéro, et qui placent ce film aux côtés des surréalismes cinématographiques des années 30 à 50. Cependant, cette compression du temps conduit également à des jeux formels moins classifiables, tels que le montage, la torsion du temps elliptique ou des coupes saccadées, ainsi qu'un montage analeptique/proleptique qui crée une nouvelle réalité sans pour autant avoir besoin de construire de l'absurde impossible. Un élément essentiel du film est son enracinement littéraire, où la source intertextuelle dans l'œuvre de Camus est parfois presque entièrement le générateur non seulement du discours global du film, mais aussi de ses intrigues fictionnelles spécifiques (soleil brûlant, tirs de revolver, etc.).
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