Critiques (1)
Le cinéma nouveau s'est lancé dans la critique de l'aliénation de l'individu moyennement bien loti, à qui il ne semble rien manquer, tout en observant comment cela se développait au Brésil (même si bien sûr la pauvreté persiste encore au Brésil et que tout le monde ne vit pas comme un héros principal) - quelque chose comme le réalisme critique européen du XIXe siècle, mais avec une caméra et moins réaliste car le film repose sur un travail narratif non conventionnel (bien que non expérimental, il faut le souligner). Outre le motif des années soixante d'amertume du héros principal de sa classe et de la résistance juvénile contre la nécessité de s'intégrer à une société méprisée, il est intéressant de voir comment grâce à la narration synchronique de l'échec des trois types de relations avec les trois femmes, le personnage principal ne quitte jamais cette amertume dès le début du film (elle n'est donc pas construite progressivement) et comment chaque apaisement apparent et chaque réalisation dans une relation n'est qu'un faux intermède entre différents échecs, un intermède dont le spectateur apprend en plus qu'il s'est déjà produit et que le présent appartient donc seulement au vide insatisfait. Le présent - et de même pour la conclusion... Et le plus intéressant est de suivre la caméra de M. Aranovich, il suffit de voir avec qui il a tourné dans les années suivantes.
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