Spacy

Un poème sur l'autoréférentialité de la forme, la tautologie de l'image et la réflexion multiple des miroirs, qui ne font que simuler la profondeur. Remplacez la surface du miroir par la surface de la fenêtre du film et vous obtenez Takaši Ita, qui révèle sans cesse l'opacité du média et son impuissance face à la matérialité de l'espace et des objets : le spectateur qui se délecte du jeu répétitif du média avec lui-même devient un prisonnier impuissant de son spectacle, pris dans le plaisir absurde (parce qu'il ne mène nulle part, tout mouvement dans les films de l'auteur est circulaire et donc futile) de la puissance visuelle de l'image, au point d'oublier de voir - de voir que son impuissance est simplement le reflet inversé de l'impuissance du média lui-même (chez Ita, la "caméra" se heurte sans cesse à des murs sans jamais les pénétrer, comme dans "Box", ou les pénètre seulement de manière illusoire, comme dans "Mummy's Dream", se déplaçant simplement vers le début d'un autre mur...). L'impuissance d'un média qui ne révèle jamais rien, n'explique rien, ne pénètre rien : la seule chose qu'il offre, c'est l'oubli de ce simple fait par le pouvoir du spectacle et le report infini (jusqu'aux génériques de fin) sous la forme de... quoi ? Sous la forme de la forme, bien sûr. C'est-à-dire : une certaine structure formelle qui avait priorité sur le contenu devient elle-même un contenu pour une autre forme. Ce qui est visible notamment à la fin de "Wall". Et si Ito n'était pas assez intelligent pour ne pas essayer (car alors viendrait la désillusion), cette gradation des formes pourrait se poursuivre à l'infini... (21/12/2016)