Les Funérailles des roses

Le film est si imbriqué dans l'époque de sa création - du moins sur le plan formel - qu'il serait inutile de mentionner toutes les techniques cinématographiques de la seconde moitié des années 60 que le film ne combine pas. Cependant, il faut souligner qu'il les combine habilement et élégamment - un fait surprenant pour un premier long métrage. On pourrait toutefois reprocher aux procédés cinématographiques d'être peut-être trop clairement inspirés du cinéma d'art européen, notamment français, pour un film japonais. Le contenu est magnifiquement tissé avec la forme, en particulier l'une des idées centrales concernant l'identité et le regard : Ces personnages LGBT, contraints de fonder leur propre identité sur la médiation du regard (c'est leur apparence et leur regard qui les (différencient ou non) des hommes), sont constamment confrontés à l'incertitude et à l'instabilité de ce sens (scène explicative sur la tour d'observation) - vieillissant constamment, ressemblant constamment aux hommes malgré le maquillage, perdant constamment leur masque féminin - bref, constamment confrontés à l'incertitude de ce que nous regardons et comment nous le regardons. Et en bref, le spectateur est confronté au même dilemme grâce à l'utilisation de ces techniques métafictionnelles / quasi-documentaires qui suppléent son regard. (20/06/2015)