La Chute de la dynastie Romanov

Il est simplement caractéristique qu'un des membres de la grande famille des films documentaires ait été créé dans un but qui ne correspond pas du tout à la tâche que le bon sens dominant lui impose encore aujourd'hui - refléter la réalité de manière neutre, raconter objectivement l'histoire. "La chute de la dynastie des Romanov", le père du documentaire de montage, a hérité de sa double mère, E. Šubová et de la Révolution d'Octobre, une motivation sociopolitique claire. La description des faits se mélange à une interprétation particulière qui nie l'objectivité universelle et - ajoutons la sagesse populaire - "déforme criminellement la réalité". Si cette opinion naïve qui nie obstinément que chaque interprétation est un crime commis contre "la réalité", mais avec cette précision qu'il est impossible d'éviter l'interprétation et qu'elle est un complément nécessaire à chaque événement, à chaque texte, et dans ce cas, même au matériel d'archive, peut être facilement réfutée, c'est possible en se référant à ce film. Parce que le documentaire de montage, qui était le plus adapté à la structure du film documentaire sur l'histoire plus récente en général, et est donc devenu depuis lors (avec quelques ajustements mineurs : les intertitres remplacés par des voix off et complétés par des têtes parlantes) son modèle le plus fréquent, a trouvé son premier portrait dans un film à fonction clairement idéologique. Il appartient seulement à chaque spectateur moderne de comprendre que le contenu idéologique (idéologique également au sens idéologique, idéologique, etc.) du document peut changer, mais cette fonction idéologico-interprétative est et restera invariable. Après tout, dans le visage indifférent de Nicolas II Romanov, il n'y aura toujours que ce que nous ou l'époque voulons voir et ce que la composition de montage y mettra, le connectant avec "la brutalité" une fois et avec "la sainteté" une autre fois. (10/09/2015)