Terra em Transe

Les procédures formelles progressistes contemporaines du service de la figure artistique classique, la satire des événements contemporains servant aussi bien de déclaration sur les bacchanales du pouvoir politique en tant que tel. La combinaison géniale des deux extrémités de la chaîne reliant le classique à la modernité, le présent à l'éternité. Et cela se voit le mieux dans les dernières minutes : sur le fond sonore de la poésie du narrateur et la césure visuelle de l'image sous forme de montages frénétiques, le long détail du visage du gouverneur ivre de pouvoir se cristallise - et dans ce geste trop stylisé, trop convulsif, trop exagéré, nous pouvons justement lire l'effet de l'art classique. Son émerveillement suscitant le bombast et l'exagération irréelles de l'image de Napoléon sur son cheval se cabrant au sommet des Alpes, les sculptures de Thérèse d'Ávila dans un tourbillon extatique d'orgasme et de draperies légères taillées dans la pierre, voilà ce que Rocha nous présente (un autre exemple étant les plans du poète blessé tenant son arme dans un acte d'auto-sacrifice), et cela représente la devise principale du film. Et les influences classiques (notamment l'utilisation de la poésie) se manifestent également dans le domaine du message politique que Rocha présente aux spectateurs - le genre le plus classique, la tragédie, est ici la tragédie du peuple exploité et humilié, qui n'a d'autre choix que la servilité ou la révolte radicale, sanglante mais grandiose (nous voici de nouveau dans la sentimentalité du classique) contre le "destin". (16/04/2015)

An interesting and not so opaque allegory of the Brazilian political situation, where there are cowards but also strong personalities, there are efforts that lead to different results than expected. It is about Brazil, even though the country is called Eldorado, but it can easily be related to any country. The finale beautifully illustrates this. (22/06/2015)