Résumés(1)
The first embodiment of (a) concept of structural activity in cinema comes in Bäume im Herbst, where the camera as a subjective observer is constrained within a systematic or structural procedure, incidentally the precursors of the most structuralist aspect of Michael Snow's later work. In this film, perception of material relationships in the world is seen to be no more than a product of the structural activity in the work. (Viennale)
(plus)Critiques (1)
Les battements de fenêtres ou l'effet de scintillement se sont promenés dans le parc et l'Autriche a remporté un deuxième Kubelka, ce qui l'a définitivement inscrit dans l'histoire du cinéma expérimental (structurel). Déjà en 2/60, Kren a comprimé la fenêtre du film en-dessous du seuil de perception et a ainsi créé quelque chose que l'on appelle parfois un collage rétinien - à partir d'un nombre infini de visages humains individuellement non capturables, se forment dans la perception du spectateur d'autres visages, ou plutôt des visages humains invariant en tant que tels. À 3/60, cependant, nous ne trouvons pas de nouveaux arbres ou d'invariant de l'arbre, mais nous passons du tout à ses parties - de l'arbre à ses feuilles. En effet, avec la bonne direction de la caméra et en réduisant le nombre de fenêtres dans le plan, la ramification peut devenir sa propre petite composante, une feuille avec ses veines "branchées". Ou plutôt une métonymie cinématographique. Mais à 3/60, l'effet de scintillement est utilisé sans résidu, absolument - la rétine du spectateur trouve son reflet dans le film de la même manière que les branches des arbres créent de nouvelles images de la circulation sanguine des feuilles, reproduisant les veines du spectateur dans l'œil.
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