Marie pour mémoire

Garrel, un apprenti de Godard, largement renommé comme le plus radical de la Nouvelle Vague française, a réalisé un film aux limites du mysticisme, plusieurs fois renversé par le dogme chrétien et imprégné de radicalisme social de la fin des années 60, mêlant la critique de l'idéologie, de l'État et la psychanalyse lacanienne. Le thème de la relation amoureuse du début du film est progressivement associé aux obstacles auxquels l'amour est confronté, face à une pensée indomptée et une jeunesse insoumise face à une réalité qui peut finalement prendre la forme d'une institution de normalisation - un asile pour les fous. Et le film est cohérent dans son ensemble - il est tout aussi "fou" : la possibilité de relier métaphoriquement des idées parallèles de différentes constructions est peut-être illimitée. Le blasphème se mêle au non-sens, l'espoir "révélé" à la désespérance sociale-critique. (08/01/2016)