L'Hiver

« On pourrait démêler sans fin ce maillage si serré de signes et d’échos, que chaque vision du film peut encore enrichir. C’est que le travail formel d’Hanoun sur le fragment et le plan-flash, parfois presque subliminal, sur la variation et la répétition du (presque) même, qui concerne autant les postures que les dialogues (très souvent répétés, dans le même plan ou sous un axe différent), ce travail met au jour quelque chose de l’intériorité du film, de l’inconscient de sa création qui devient celui de ses figures. L’aspect gigogne ne doit pas tromper, c’est presque le contraire d’une distanciation qui au final s’opère. Plus Hanoun compresse les uns dans les autres des rêves de rêves (de films), plus il touche à l’intime. » (Emeric de Lastens) (RE:VOIR)