Marat/Sade

I don't really like those school lessons, but there's a phrase that says it's "more fun to read about / discuss / or learn about a film than to watch it." That certainly applies to Marat/Sade. It is an annoyance that is spectacular and irritating, not in form and actual appeal and parallel to today. CineFest 2018, echoes. (28/05/2018)

Le théâtre du monde parlant derrière les barreaux de fer, la puissance perturbatrice des idées et des actions des personnages qui, par leur constante intransigeance, ébranlent toujours le monde des conformistes médiocres qui cherchent à les enfermer dans des asiles ou dans l'histoire. On peut s'appuyer sur la distinction énoncée entre les deux protagonistes principaux, mais il est plus intéressant de chercher leurs identités non-verbalisées - leur double haine et leur soumission à la nature, une nature vue à travers les yeux du XVIIIe siècle, où devaient se trouver les lois et les droits naturels sur lesquels chaque futur monde libre et heureux devait se fonder. Sade, celui qui déteste la nature pour son omnipotence indifférente et précisément pour son pouvoir devant lequel il n'y a pas d'échappatoire, se soumet à elle dans sa quête de son plus grand assurance : le plaisir du corps. En opposition à lui, Marat, qui a décidé de réaliser les lois de l'égalité et de la liberté naturelles, même en utilisant la violence et les moyens dont l'ascétisme, la rigueur et l'austérité nient la nature elle-même - il essaie donc de fuir la nature pour la confirmer : dans les deux cas, la nature et sa force destructrice triomphent de l'immobilité du monde du bon côté des barreaux, dont il ne se rend même pas compte dans la vie, la société et la politique. /// Je ne sais pas ce que certains spectateurs attendent de la version filmée de la pièce de théâtre, mais ici, la transcription de la pièce et les performances des acteurs sont excellentes, en plus le film est complété par une caméra de qualité, apportant une valeur cinématographique inaccessible au théâtre. (11/09/2015)