Dorian Gray in the Mirror of the Popular Press

Entre "Freak Orlando" et "Dorian", il y a un changement (note - le terme de changement ne doit pas être pris de manière normative) vers une narration plus classique, nous rencontrons ici un véritable arc dramatique. Dans le contexte des films précédents de l'auteur, il s'agit presque d'une voûte parfaitement solide ! Je ne suis pas d'accord ici avec mon collègue Harmon : le film a un objectif plus ou moins clair et il s'agit donc de quelque chose - il actualise une œuvre littéraire classique. Cependant, contrairement à l'original, le cher Dorian ne se reflète pas dans une toile de peinture, mais dans la presse à scandales. Mais alors que dans l'original, l'image devient plus monstrueuse au fur et à mesure que Dorian change, ici, Dorian change en fonction de son image médiatique.C'est là que réside également le principal thème du film, issu des études sociopolitiques contemporaines (y compris les études de genre, le post-structuralisme, les études médiatiques, les études culturelles, etc.) - le thème de la construction de l'identité individuelle à travers les discours médiatiques, la subalternité individuelle par rapport aux pratiques sociales de la société de masse et de la culture de masse, etc. Néanmoins, le film n'est évidemment pas un pseudo-documentaire objectifiant, ce ne serait pas Ottinger - cette passion pour les costumes, le dada ou l'esthétique grotesque déformée (brr, les années 80!) n'est pas absente ici non plus. Et le surréalisme n'est pas absent non plus, bien qu'il soit moins prononcé ici en relation avec la "cinématisation" déjà constatée, ou plutôt le spectateur peut plus facilement relier les scènes surréalistes à la structure globale. Contrairement à "Freak Orlando", les différentes scènes surréalistes n'ont en réalité pas une autonomie complète - que ce soit ici, en particulier la scène de l'opéra, mais aussi les autres - elles sont toujours plus ou moins liées au thème principal du film, qui réside dans ce pas en avant que prend le personnage du magnat médiatique tout-puissant D. Seyrig par rapport au pauvre Dorian (l'opéra comme un miroir déformé de la relation médiatisée de l'actrice et de Dorian ; Seyrig, qui apparaît également dans des visions délirantes apparemment purement personnelles du personnage principal, qui n'a plus de vie privée, etc.). (22/12/2015)