Nathalie Granger

Le flux lent de l'action minimale remplie de personnages apathiques qui attendent tout le temps un dénouement désagréable dans une maison censée être un refuge chaleureux pour l'idylle familiale, sauf pour le comportement d'un des enfants. À première vue, l'ange de Nathalie se "soulève" en lui comme un corbeau noir venant du futur et paralysant le présent, même en son absence physique pendant la majeure partie du film. La monotonie des personnages est brisée uniquement par l'arrivée d'un voyageur étrange. Le film ne cherche peut-être pas à transmettre un message, peut-être devrions-nous simplement nous plonger dans l'atmosphère de la maison et de ses habitants. Cependant, il est également possible de percevoir un message sur la croissance de l'indifférence et de la violence dans une société de plus en plus automatisée et aliénée (par exemple, la machine à laver, le système éducatif), comme le montre la diffusion à la radio de la chasse aux deux jeunes meurtriers, dont les homologues se promènent à l'écran dans une version légèrement plus jeune. Il est intéressant de noter que les personnages masculins du film sont plus émotionnels et actifs (Depardieu, les jeunes meurtriers) que tous les personnages féminins, qui, cependant, comme mentionné ci-dessus, "grandissent" également jusqu'à ce stade. C'est probablement une contribution involontaire de Duras au processus d'émancipation des femmes en cours à l'époque... Les jeux formels (répétition de scènes d'entretien à l'école, allusion à la musique diégétique et non diégétique, jeu de caméra et de miroirs) sont agréables, mais après leur apparition sporadique, ils ne sont pas davantage développés. (24/10/2014)