Mandala

Jissoji développe - cette fois-ci (principalement) en couleur - de nombreux thèmes du précédent film, Mujo : en particulier ceux du désir, de la religion, de la mort, du nihilisme individuel et de l'impossibilité (?) de la communauté, de la dépendance humaine. Et de manière plus flagrante, il représente la situation de l'homme moderne aliéné - car les scènes d'ouverture du film qui décrivent la dépendance à la satisfaction sexuelle ne sont qu'une preuve de la tentative de l'homme moderne de combler le vide ou d'oublier le traumatisme de l'impossibilité (?), de la difficulté d'une véritable relation avec autrui, en utilisant le sexe, le désir érotique. C'est précisément cela qui donne à l'homme son ancrage, sa certitude - et c'est précisément son reflet dans la religion, où la nature de l'orgasme se manifeste - dans la suspension du temps, le corps s'ouvre à l'éternité : l'apogée de Dieu, autrement dit l'orgasme du corps. Et il est également suggéré de manière très belle - comme l'a justement souligné l'utilisateur Drolin - la transition entre la situation individuelle et la tentative de l'individu de remplacer la société humaine ordinaire qui ne fonctionne pas par une nouvelle société fondée précisément sur une compréhension nihiliste et aliénée du sexe et de la religion sous forme d'une secte. /// Ce film de Jissoji se distingue également par son aspect esthétique très marqué - et bien que j'apprécie une certaine gratuité dans le langage d'expression, notamment de la caméra (mais pas du changement entre image couleur et noir et blanc) - nous devons saluer le sens de la composition et l'originalité dans la construction des images du film. (06/05/2015)