Noite Vazia

Si seulement Antonioni - et Fellini et Malle aussi, mais cela n'enlève presque rien au film (à part ses prouesses historiques en matière de cinéma). Fascinant de voir comment les conditions socio-économiques du Brésil à l'époque ont permis la création simultanée de films du cinema novo tels que "Vidas secas" sur la misère du Nord-Est agricole et "Noite vazia" traitant des habitudes de l'élite urbaine de la capitale, dont l'expérience de classe n'était en rien inférieure à celle de leurs homologues romains ou parisiens. Le film lui-même est une brillante étude moderniste (prédominance des extérieurs de bâtiments modernes typiques du style architectural "international" dans sa version d'après-guerre, mais Antonioni l'avait déjà utilisé) des membres d'un groupe social - cependant, sans l'insouciance du capitalisme dépouillé des moyens de subsistance et d'une vie décente, comme dans les déserts du sertão, mais au contraire par ce même capitalisme latino-américain débarrassé de toute préoccupation pour les besoins fondamentaux - mais pour la dignité (est-ce pourquoi ?) également privée (cette dimension collective d'aliénation de l'élite avait déjà été captée par "La dolce vita"). Le jeu de la fausseté, de l'auto-illusion, de la pose et des personnages objectivés dans les masques inanimés de leur ego, tout comme les visages des statues de pierre. L'autre comme miroir, un miroir tout aussi séduisant car il reflète notre image narcissique, mais aussi effrayant car à un moment donné, nous pouvons nous voir entièrement en lui. Un film qui avait parfaitement le doigt sur le pouls de son époque. (02/12/2015)