Jauja

Comment capturer l'immensité infinie de la steppe, comment représenter sa largeur dans un plan de film? Un autre cinéaste aurait probablement choisi un format grand-angle et une caméra mobile, mais pas Alonso. Comme si la conscience de l'insaisissabilité du désert conduisait l'auteur à une approche totalement opposée, car l'espace et le temps illimités ne peuvent être maîtrisés, mais on peut néanmoins attirer l'attention dessus - précisément en procédant de la sorte, en obligeant le spectateur à observer seulement un fragment de l'univers, tout en sachant que l'ensemble et une beauté encore plus grande que celle à laquelle nous assistons se trouvent toujours à l'extérieur. L'impossibilité de capturer l'ensemble infini a toujours poussé l'humanité à choisir un seul angle de vue statique qui devait représenter l'univers - et de même, le cinéaste est obligé de fixer sa caméra quelque part. Et en ce qui concerne l'espace, cela s'applique également au temps - qui, de façon métaphorique, déborde avec le jeune protagoniste à travers ses moments temporaires dans l'histoire et nous force à considérer chaque incarnation spécifique comme une forme transitoire dans un ensemble plus vaste. /// Nous devons honorer Alonso et Salminen, en particulier pour la beauté authentique et non-sentimentale de leurs images de film, qui auraient très facilement pu virer au kitsch. (04/07/2015)