Film Socialisme

Selon Lyotard, la décomposition des "grands récits" de la modernité était accompagnée de deuil - le deuil des personnes "post-modernes" à la fin du siècle concernant les certitudes que ces grands récits unificateurs leur offraient en termes d'émancipation, de liberté et de progrès. Et ici, nous pouvons voir la décomposition d'un de ces grands récits à deux reprises - non seulement la décomposition du récit de liberté et d'égalité, de l'idéal socialiste et d'une meilleure société, mais aussi la décomposition du récit linéaire du film, du film unifié par un certain principe (que ce soit le rêve bourgeois hollywoodien de rôle essentiel des protagonistes dont la motivation unit l'action, ou une autre forme affaiblie d'unification, comme un message spécifique, une chronologie des événements, la causalité logique de l'histoire, etc.). Et si nous revenons à ce deuil - il est clairement visible qu'il nous revient deux fois. Non seulement à travers le message de Godard, la nostalgie de l'Europe trahissant ses idéaux, de ses efforts pour changer et devenir meilleur, mais encore une fois à travers le film lui-même et sa forme - après tout, quoi d'autre que ce deuil peut "relier" (si je ne peux pas utiliser le mot unifier...) les différentes éclats, les coupures, les fragments singuliers dont le film est composé, sinon cette tristesse humaine et cinématographique à la fois triste et libératrice ? (30/03/2015)

The film demonstrates that Jean-Luc Godard is capable of filming even in today's time, that he hasn't remained in the past, but his style is just so peculiar to me that I don't enjoy watching similar films. I feel there is a deeper thought here, but the form makes me not want to look for it. As an experiment, it is interesting, but as a statement, it is rather empty in my opinion. (12/12/2016)