Fantasma

Vraiment - solitude et isolement, mais cette fois à un niveau supérieur : comme si le passage de la jungle à la ville signifiait non seulement un changement de scène, mais aussi le passage d'une structure de soi humaine à une autre. Ce inconscient, fantastique. Comme si ce fantôme, dont Vargas est le héros principal sur grand écran, ne faisait que doubler l'isolement désolé de Vargas en tant qu'être humain, au lieu de servir (comme le ferait un fantasme psychanalytique approprié) le sujet humain lui-même sous un meilleur jour. Non, Vargas est à la fois dans le monde du film illusoire et dans le monde réel, seul et unique, condamné à devenir, avec les autres personnages du film ("Los Muertos" et "Fantasma"), un "fantôme" errant littéral (c'est-à-dire un "fantôme" littéral). Une vision accablante de l'humanité, qui ne peut même pas se soustraire à la réalité dans ses rêves et ses films, dont elle essaie de s'échapper à travers eux. La comparaison de Jellini avec l'"Hôtel Monterey" est pertinente (couloirs, ascenseurs) et nous pouvons également accueillir le changement global de lieu avec gratitude - après tout, les lignes froides de l'architecture morte correspondent mieux au destin des personnages humains (et en font des êtres "humains" indécents) que la verdure vivante de la jungle tropicale. (03/06/2015)