Torrents d'amour

Cassavetes, vraiment très "personnel" et, de manière quelque peu optimiste, j'utiliserais peut-être le mot sentimental, même si ce n'est pas dans le sens habituel péjoratif. Cassavetes savait déjà à l'époque qu'il ne lui restait pas beaucoup de temps et, même si je ne suis pas partisan de l'incorporation de détails personnels de l'auteur dans l'œuvre finale, cela se ressent dans le film - avec sa division pas toujours bien harmonieuse entre les scènes de désespoir pessimiste et de ne pas abandonner la vie sans amour. D'un côté, le classique Cassavetes - la solitude, l'embarras, l'ennui, l'alcool, qui montent à la tête (Cassavetes rappelle parfois Gazzara dans "Le Parieur chinois", Rowlands rappelle "Une femme sous influence"). D'un autre côté, des scènes quasi grotesques intentionnellement comiques (Rowlands et ses valises). Entre les deux se situe une zone de comédie moyenne qui donne la chair de poule - encore une fois, le classique Cassavetes - dans laquelle les personnages essaient désespérément de se convaincre que le bonheur est possible. La question est : pourquoi ces scènes détendues apparaissent-elles dans le film ? C'est probablement parce que l'auteur ne voulait pas oublier cette "optimisme" et cet espoir, je pense. Ce ne serait pas un problème si ces scènes (à mon avis) ne désintégraient pas un peu la cohérence globale du film et ne créaient pas, par rapport aux autres films de C., une impression d'incohérence artistique et scénaristique qui peut s'expliquer uniquement en faisant référence à quelque chose en dehors du film lui-même. (30/07/2015)