Distant Voices, Still Lives

Comme l'a suggéré l'utilisateur TsunamiX, le film rappelle un album photo familial : la composition centrale de la caméra, telle l'art naïf des Daguerréotypes familiaux capturant pour l'éternité les rencontres et les moments importants de la famille, d'où souffle légèrement sur le spectateur une brise quelque peu rance provenant d'endroits éternels. Dans ces endroits, résonnent des airs doux-amers de la lyre orphique britannique, dans lesquels tout le monde se plonge comme dans une mort qu'ils vivent déjà. Si les personnages essaient d'éviter de finir comme leurs parents et grands-parents, mais deviennent malgré tout ce qu'ils ne voulaient jamais être, la mort que nous fuyons tous en vain et qui nous dépouille de nous-mêmes n'est-elle pas la meilleure analogie pour une photographie de famille et un refrain populaire ? Et si le film de Davies repose sur ces deux blocs, film de Davies, le fait que la véritable mort de la figure paternelle tyrannique ne crée qu'un espace pour l'action permanente de la mort se déployant tout au long de la vie de tous ses enfants et des enfants de ses enfants n'est pas la pierre angulaire du film... jusqu'à ce que nous atteignons le commencement, lorsque le père mythique, quelque part dans les buissons d'Albion, meurt et que la complainte de ses enfants résonne tel un échos contemporain sous la forme de chants nationaux. JEREMIE (19/02/2021)