The Sweet East

Le regard défie, le cœur attire, les circonstances incitent - le lâche s'enfuit : le Yankee s'est récemment réveillé et a transformé son genre de film préféré, le road movie, en un outil d'autocritique de son propre projet de vie. L'homme névrosé (c'est-à-dire le sujet blanc soi-disant « normal » et majoritaire) a parcouru le bout de son voyage historique et, comme tant de fois auparavant, a constaté qu'il n'avait pas le courage d'atteindre la réalisation ultime de son désir - et il est donc finalement laissé le long du chemin de l'histoire, méritant d'être laissé là, demain appartenant enfin à la femme, sinon directement, tout du moins pas à l'homme (et si l'avenir était au moins à moitié aussi beau que Talia Ryder, alors il oserait certainement y entrer, même l'archétype du conservateur américain défenseur des ordres anciens, Jordan Peterson, prototype du combattant pour la suprématie historique masculine, devant prendre des médicaments contre la dépression et l'anxiété...). En effet, Sweet East et le Beau Is Afraid sortis cette année montrent brillamment la faiblesse et l'incapacité masculine à remplir leur rôle - alors que Tom Cruise a peut-être encore réussi à réagir de manière appropriée à la demande de Nicole Kidman de  « bai*er » dans Eyes Wide Shut, les héros de l'Amérique contemporaine n'y parviennent plus - que ce soit par l'introspection surréaliste de l'intériorité masculine dans Beau, ou négativement à travers le destin de la fille dont les péripéties sont principalement causées par l'incapacité masculine à réaliser leurs illusions culturelles et politiques, leurs ambitions... Heureusement, le cinéma américain se débarrasse en partie de son ego hollywoodien et offre, au moins dans ces deux exemples, des films qui n'ont pas peur de sortir légèrement des sentiers battus de la narration cinématographique. (16/07/2023)