Stefan Zweig

Il existe plus de cinquante adaptations des œuvres de Stefan Zweig sur écran. Plusieurs le furent de son vivant. La toute première, en 1927, fut celle d'« Amok » par l'homme de théâtre géorgien Kote Mardjanishvili mais elle ne dépassa pas les frontières de l'URSS. De même que le film adapté de « La Peur » par Hans Steinhoff (1928) et celui tiré de « Vingt-quatre heures de la vie d'une femme » par Robert Land ne franchirent pas le Rhin. C'est l'acteur-réalisateur Alfred Abel, grande vedette du cinéma muet allemand, qui réalisa la première adaptation qui fera date : celle de « Lettre à une inconnue », sous le titre de NARKOSE. Max Ophüls proposera en 1948 sa propre version de la nouvelle, suivi par la cinéaste chinoise Jinglei Xu (YI GE MO SHENG NU REN DE LAI XIN, 2004).

En 1933, l'allemand Robert Siodmack provoque la colère des nazis, qui brûlent les livres de Zweig (« cet auteur juif »), en réalisant FIN DE SAISON, d'après « Brûlant » Secret (le film sera finalement interdit et Siodmark s'exilera en Amérique). 55 ans plus tard, en 1988, Andrew Birkin en fera un remake. Deux autres transpositions sur grand écran virent le jour avant le début de la Seconde Guerre mondiale : UNE NUIT SEULEMENT (tiré encore de « Lettre à une inconnue ») de l'américain John M. Stahl et AMOK, film français du russe Fedor Ozep. Pendant la guerre sort LA PEUR du russe Viktor Tourjansky. Maurice Tourneur, quant à lui, réalise VOLPONE en 1941. De l'autre côté de l'Atlantique, W.S. Van Dyke transpose sur grand écran sa biographie de MARIE-ANTOINETTE.

Depuis son suicide, le 22 février 1942, les 42 récits ou nouvelles et les deux romans inachevés que Zweig a laissés ont continué à inspirer de nombreuses adaptations visuelles. Pour la télévision, essentiellement, avec des réalisateurs comme l'italien Silvio Narizzano (VINGT-QUATRE HEURES DE LA VIE D'UNE FEMME, 1961) ou l'allemand Dagmar Damek (LEOPORELLA, 1991). Côté français : Daniel Vigne (LA PEUR, 1992), Pierre Granier-Deferre (LA DERNIÈRE FÊTE, 1996), Jacques Deray (CLARISSA, 1998, et LETTRE D'UNE INCONNUE, 2001) et Frédéric Auburtin (VOLPONE, 2003). Sans oublier le très zweigophile Edouard Molinaro qui s'empara de la pièce « La Pitié dangereuse » en 1979, puis de la nouvelle « Ruelle au clair de lune », avant de transposer sur petit écran « L'Ivresse de la métamorphose ».

Sur grand écran, l'œuvre universelle de Zweig a aussi inspiré les cinéastes de toutes origines : des allemands comme Wilfried Franz (IVRESSE DE LA MÉTAMORPHOSE, 1950) ou Gerd Oswald (LE JOUEUR D'ÉCHEC, 1960) ; des italiens comme Roberto Rossellini (LA PEUR) ; des anglais comme Maurice Elvey avec AMOUR TRAGIQUE (d'après « La Pitié dangereuse »). La nouvelle « Amok » à elle seule fut portée à l'écran par les russes Ozep et Mardjanishvili, mais aussi par le mexicain Antonio Momplet, le marocain Souheil Ben Barka et le français Joël Farges ! En France, il y avait dix ans que Zweig n'avait pas été adapté au cinéma depuis VINGT-QUATRE HEURES DE LA VIE D'UNE FEMME, de Laurent Bouhnik.

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