Hermína Týrlová

Hermína Týrlová naît le 11 décembre 1900 à Březové Hory en Bohême centrale. Son père est ouvrier mineur, mais a également une passion en amateur pour la sculpture sur bois. Týrlová perd ses parents très jeune et trouve son premier emploi au théâtre Urania, en bordure de Prague. Elle y rencontre Karel Dodal qui deviendra son mari. En 1925, Dodal, qui rêve de créer un jour des dessins animés tchèques de haut niveau, est invité à intégrer la section des actualités filmées Elekta journal. Il y produit des dessins animés publicitaires destinés à être projetés en salles. Le succès grandissant de ces petits films – parmi les premiers dessins animés tchèques – mène Dodal à faire de son épouse son assistante pour pouvoir répondre au nombre croissant de commandes et aux dates de rendus souvent draconiennes.

Frustré par des travaux majoritairement commerciaux, Dodal se lance dans un projet de création de studio d’animation indépendant, et Hermína prend sa place à l’Elekta journal où elle tourne entre autres son premier film de fiction, le dessin animé «L’Ondin amoureux». Cependant, le projet de Dodal n’aboutit pas faute de financements. Parallèlement, Elekta journal fait faillite. Cette période de grandes difficultés financières est marquée par la séparation des époux Dodal.

La seconde épouse de Karel Dodal, Irena, s’avère être une habile productrice et lorsqu’en 1933, ils fondent ensemble la société de production de dessins animés IRE films, ils invitent Týrlová à venir travailler avec eux. IRE films gagne en prestige et sa réussite financière permet à la société de lancer enfin une production de films artistiques expérimentaux, auxquels Týrlová participa comme animatrice. A l’approche des nazis, les Dodal décident de s’exiler – Irena Dodal était juive – et Hermína Týrlová trouve un emploi comme suppléante d’un des principaux auteurs tchèques de bande dessinée de l’époque, René Klapač, auprès du journal Punťa (elle signe parfois ses bandes dessinées H. Tearlová).

En 1941, elle est engagée par les studios de cinéma Baťa dans la ville de Zlín et c’est là qu’elle peut créer son premier film d’animation de fiction avec marionnettes. C’est le premier de l’histoire du cinéma tchèque (bien avant que Trnka ne se lance dans le cinéma). Finalement, elle opte pour une adaptation de la bande dessinée populaire d’Ondřej Sekora «Ferda la fourmi». Elle souhaite ensuite réaliser un film qui combinerait animation de marionnettes et jeu d’acteur : en 1944, elle tourne «Rêve de Noël» sur lequel elle emploie comme animateur Karel Zeman. Hélas, le film achevé brûle lors d’un incendie en pleins bombardements de Zlín et, exténuée et déprimée, Týrlová est hospitalisée.

Týrlová se rattrape rapidement puisqu’elle est primée coup sur coup pour deux autres films alliant animation et jeu d’acteur : à Venise et Bruxelles en 1947 avec «La Révolte des jouets» (qui n’est pas sans rappeler «Gulliver») et à Venise toujours en 1948 avec «La Berceuse». Ce dernier fut projeté dans le monde entier dans le cadre d’un programme d’aide aux enfants souffrant de la faim. Il est intéressant de remarquer que ces deux films conservent des traces de l’expérience de Týrlová dans la publicité, puisqu’ils eurent un effet publicitaire sensible pour la fabrique de jouets Fatra napajedla. Enfin, dans «Le Pantin raté», elle fait interagir des marionnettes animées avec un chat. Au cours des années 1950, elle tourne une série de contes classiques («Boucle d’or», «Le Petit gardien de porcs»…) et contemporains («Conte du dragon», «Le Petit train Kolejáček»…), se remémore ses débuts au théâtre à travers des films basés sur le chant et la danse («Une couronne de chansons», «Kalamajka»…), toujours en animant des marionnettes.

Enfin – partant de l’idée que la marionnette ne remplace pas l’homme en tant que personnage à l’écran, mais qu’elle représente un signe dramaturgique à part entière – Týrlová crée des œuvres remarquables d’innovation dont les protagonistes sont des objets animés : un nœud fait à un mouchoir, une lettre, un seau, une bille, des pelotes de laine… Ceux-ci peuvent fonctionner comme les personnages d’un récit ou symbolisent parfois des notions abstraites (un tablier, une colombe, un nuage…) comme le bien, le mal, la liberté, etc., et dont la sémantique est souvent renforcée par un jeu réfléchi de couleurs (bleu, blanc, noir…).

Pour compenser l’absence d’expressions faciales, Týrlová développe également le travail avec les cadres, l’éclairage, l’optique et les mouvements de la caméra, ainsi que la musique (un de ses collaborateurs stables fut le génial compositeur de musique de films Zdeněk Liška). En ce sens, elle a ouvert la voix aux expérimentations du cinéaste surréaliste Jan Švankmajer, par exemple. A la fin des années 1960 et au cours des années 1970-80, elle revient souvent à une conception de la marionnette plus classique, mais plutôt que de créer des marionnettes à base de tissu, de laine, de bois, les matériaux eux-mêmes prennent la forme de personnages : en laine.

A la fin des années 1970, Týrlová revient à nouveau au personnage de «Ferda la fourmi» dans une série de quatre films. Hermína Týrlová est morte le 3 mai 1993 à Zlín. Elle est, aux côtés de Věra Chytilová et Věra Plívová-Šimková, une des plus importantes réalisatrices tchèques.

Malavida