Ettore Scola

Tout en étant reconnu comme l'un des maîtres de la comédie italienne de l'après-guerre, Ettore Scola s'est illustré dans d'autres genres avec élégance et sensibilité. Il entame des études de droit, mais décide rapidement de se consacrer au journalisme : tout comme Fellini, il collabore à la revue satirique Marco Aurelio, avant de signer les scénarios du Fan faron (1962) et des Monstres (1963) de Dino Risi. Un an plus tard, il passe à la réalisation avec Parlons femmes, réjouissant film à sketches autour des rapports hommes-femmes.

Après plusieurs comédies, il réalise Nous nous sommes tant aimés (1974), où il dépeint avec mélancolie l'évolution de l'Italie contemporaine à travers le parcours de trois amis, s'inspirant autant du néoréalisme que de la dolce vita des années 60. Dans Affreux, sales et méchants (1976), il épingle avec férocité les conditions de vie des bidonvilles de l'agglomération romaine, puis retrace la relation émouvante entre un homosexuel antifasciste (Mastroianni) et une femme au foyer (Sophia Loren) dans Une journée particulière (1977), situé à l'époque mussolinienne. Il clôt la décennie avec La Terrasse (1979), comédie où pointe une dénonciation au vitriol des effets du capitalisme sur la société italienne.

À partir des années 80, Scola tourne en dehors de son pays, et notamment en France : il signe La Nuit de Varennes en 1982 qui met face-à-face Casanova et Restif de la Bretonne en pleine Révolution française. Ou encore Le Bal (1983), mosaïque de petites vignettes évocatrices de l'histoire de France à travers la chorégraphie, le mime et la musique. Dans Macaroni (1985), Scola dirige Jack Lemmon et Mastroianni, tandis qu'avec La Famille (1987), le réalisateur fait de l'appartement d'une famille bourgeoise le microcosme de l'histoire italienne du XXème siècle. Un formidable éclectisme toujours marqué par un sens inné de l'observation des mœurs de ses contemporains.

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